春花秋月何時了，[1] 往事知多少《虞美人》李煜

《虞美人》

【原文】

春花秋月何時了，[1]

往事知多少。

小樓昨夜又東風，

故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，[2]

只是朱顏改。[3]

問君能有幾多愁，[4]

恰似一江春水向東流。

《虞美人》註釋

註釋:

[2]砌：台階。雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作「依然」。

[3]朱顏改：指所懷念的人已衰老。

[4]君：作者自稱。能：或作「都」、「那」、「還」、「卻」。

　　此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。

　　全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。

　　誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：

　　「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻；小樓「東風」帶來春天的信息，卻反而引起作者「不堪回首」的嗟歎，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

　　結句「一江春水向東流」，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》「水流無限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

　　可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽像化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。由於「形象往往大於思想」，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

【集評】

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被

禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。《後山詩話》謂秦少游詞「飛紅萬點愁

如海」出於後主「一江春水」句。《野客叢書》又謂白樂天之「欲識愁多少，高於灩澦

堆」、劉禹錫之「水流無限似濃愁」，為後主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見

載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之「春江」九

字，真傷心人語也。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！

滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。「小樓」句承起句，縮筆吞嚥；「故國」句

承起句，放筆呼號。一「又」字慘甚。

東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，

歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬

斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動盪，如怨如慕，如泣如訴。

王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為

「詞中之帝」，是李煜囚居汴京時所作。據王輊《默記》載：

「歸朝（指李煜降宋後），鬱鬱不樂，見於詞語。」本詞就是抒寫這種懷念故國之

情，哀歎亡國之痛的情懷的。