《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障》
【原文】
日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。
繡成安向春園裡，引得黃鶯下柳條。
《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障》註釋
【註釋】：
這是一首讚美刺繡精美的詩。首句「日暮」、「堂前」點明時間、地點。「花蕊嬌」，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風（繡障）上取樣的對象。
首句以靜態寫物，次句則以動態出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣。爭先恐後的模樣，眉飛色舞的神態，都從「爭」字中隱隱透出。「拈」，是用三兩個指頭夾取的意思，見出動作的輕靈，姿態的優美。這一句雖然用意只在寫人，但也同時帶出堂上的佈置：一邊擺著筆架，正對堂前的寫生對像（「花蕊」），早已佈置好繡床。
三四句寫「繡成」以後繡工的精美巧奪天工：把完工後的繡屏風安放到春光爛漫的花園裡去，雖是人工，卻足以亂真，你瞧，黃鶯都上當了，離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出，讓亂真的事實說話，不言女紅之工巧，而工巧自見。而且還因黃鶯入畫，豐富了詩歌形象，平添了動人的情趣。
從二句的「上床描」到三句的「繡成」，整個取樣與刺繡的過程都省去了，像「花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛」（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句，是不可能在這首詩中找到的。
沈德潛在論及題畫詩時說：「其法全在不粘畫上發論。」（《說詩晬語》卷下）「不粘」在繡工本身，而是以映襯取勝，也許這就是《詠繡障》在藝術上成功的主要奧秘。
（陳志明）
問唐朝 古詩 觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障 的作者是誰？
答唐朝 古詩 觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障 的作者是 胡令能。
問古詩 觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障 全詩共多少字？
答古詩 觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障 全詩共28字。
問日暮堂前花蕊嬌下一句是什麼？
答日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描
問詩句 日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描 出自哪首詩？
答日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描 出自 唐朝 的詩 《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障》。