主家陰洞細煙霧，留客夏簟青琅玕《鄭駙馬宅宴洞中》杜甫

《鄭駙馬宅宴洞中》

【原文】

主家陰洞細煙霧，留客夏簟青琅玕。

春酒杯濃琥珀薄，冰漿碗碧瑪瑙寒。

誤疑茅屋過江麓，已入風磴霾雲端。

自是秦樓壓鄭谷，時聞雜佩聲珊珊。

《鄭駙馬宅宴洞中》註釋

【朱注】此詩乃天寶四五載歸長安後作。黃鶴以駙馬洞中與鄭氏東亭為一處，誤矣。【錢箋】《長安志》：連花洞在神禾原鄭駙馬之居，杜詩所謂「主家陰洞」者也。【鶴注】唐史：臨晉公主，皇甫淑妃所生，下嫁鄭潛曜。公所撰《皇甫淑妃碑》：鄭潛曜尚臨晉公主，乃代國長公主之子，官曰光祿卿，爵曰駙馬都尉。又云：甫忝鄭莊之賓客，游竇主之山林。開元二十三年葬於河南縣。公主慼然謂左右曰：「自我之西，歲陽再紀。乃以詩文見托。」則是碑作於天寶四載矣。

主家陰洞細煙霧１，留客夏簟青琅玕。春酒杯濃琥珀薄３，冰漿碗碧瑪瑙寒４。誤疑茅堂過江麓５，已入風磴霾雲端６。自是秦樓壓鄭谷７，時聞雜佩聲珊珊８。

（首句切洞，次句切宴，三四承留客，五六承陰洞，俱屬夏時景事。七八駙馬公主並收。細煙霧，狀洞口之幽陰。青琅玕，比竹簟之蒼翠。琥珀杯、瑪瑙碗，言主家器物之瑰麗。若三字連用，易近於俗，將杯碗倒拈在上，而以濃薄碧寒四字互映生姿，得化腐為新之法。江麓、雲端，其清涼迥出塵境，又見高樓下臨鄭谷，空中雜佩聲聞，恍如置身仙界矣。結語風韻嫣然。朱瀚曰：末句暗用《毛詩》「雜佩以問之」。亦見公主有好賢之意。）

１《漢書·東方朔傳》：「董偃出入主家。」註：「公主之家也。」《拾遺記》：「洞穴陰源，下通地脈。」陶開虞曰：主家陰洞四字，若今人為之，近於諧謔矣。鮑照詩：「重拾煙霧跡。」２戴暠詩：「揮金留客坐。」江淹《別賦》：「夏簟清兮晝不暮。」《書》：「厥貢惟球琳琅玕。」《本草》蘇業註：琅玕有五色，青者人藥為勝。《靈異兼圖》載：琅玕青色，生海底，以網掛得之，初出水紅色，久而青黑，擊之有金石之聲，與珊瑚相類。趙曰：詩家多以琅玕比竹。３朱瀚曰：李德林詩。「壺盛仙客酒，瓶貯帝台漿」。頷聯本此。《詩》：「為此春酒。」蕭子范詩：「握中清酒瑪瑙鐘，據邊雜佩琥珀紅。」陳藏器《本草》：「琥珀指出罽賓國。」陶隱居曰：「松脂人地千年，化為琥珀」。４陸機樂府：「渴飲堅冰漿。」魏文帝《瑪瑙賦序》）曰：「瑪瑙，玉屬也，出自西域，文理交錯，有似馬腦，因以名之。」楊炫之《洛陽伽藍記》：「元琛酒器，有水晶缽、瑪瑙琉璃碗、赤玉卮數十枚。」５謝莊詩；「訪德茅堂陰。」服虔曰：「麓，大林也。」６鮑照詩：「既類風門磴，復象天井壁。」風磴，登陟之路，凌風而上也。陸機詩：「飛昇躡雲端。」７《列仙傳》：秦穆公以女弄玉妻蕭史，日於樓上吹蕭作鳳嗚，鳳止其屋，一旦夫妻皆隨鳳去。殷謀詩：「秦樓出佳麗。」《揚子法言》：谷口鄭子真耕於岩石之下，名震京師。鄭樸，字子真，漢成帝時人。８宋玉《神女賦》：「動霧觳以徐步兮，拂墀聲之珊珊。」律詩中二聯，須用虛實相生，方見變化。此詩，頷聯敘事濃麗，腹聯寫景蕭疏，前實後虛，乃安頓章法也。

《毛詩》如《兔置》、《魚麗》等篇，皆隔句用韻。韓昌黎作《張徹墓銘》，上下韻腳仄平迭用，亦效此體，如此詩三五七句末，疊用薄、麓、谷三字，古韻屋陌相通，豈亦效隔句韻耶？但律詩從無此格，他本江麓作江底，中換一音，則薄谷便不礙矣。考公詩多用江渚，底宜作渚。

李天生日：少陵七律百六十首，惟四首疊用仄字，如《江村》詩，連用局、物二字，考他本「多病所須惟藥物」作「幸有故人分祿米」，於局字不疊矣。《江上值水》詩連用興、釣二字。考黃鶴本，「老去詩篇渾漫興」作「老去詩篇渾漫與」，於釣字不疊矣。《秋興》詩連用月、黑二字，考黃鶴本，「織女機絲虛夜月」作「織女機絲虛月夜」，於黑字不疊矣。可見「晚節漸於詩律細」，凡上尾仄聲，原不相犯也。

沈約標律詩八病，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝等名，不可不知。若大韻、小韻、正紐、旁紐，尚非所重。所謂平頭者，前句上二字，與後句上二字同聲，如古詩「今日良宴會，歡樂難具陳」。今歡同聲，日、樂同聲，是平頭也。又如「朝雲晦初景，丹池晚飛雪」，「飄披聚還散，吹揚凝其威」，四句上二字皆平聲，是平頭也。又如周王褒詩「高箱照雲母，壯馬飾當顱。單衣火浣布，利劍水精珠」，四句疊用四物，而每物各用一虛一實字面，亦平頭也。又如杜摯詩「伊摯為媵臣，呂望身操竿。夷吾困商販，寧戚對牛歎。食其處監門，淮陰饑不餐」，疊引古人，皆在句首，是亦平頭也。所謂上尾者，上句尾字與下句尾字，俱用平聲。雖韻異而聲則同，是犯上尾。如古詩「西北有高樓，上與浮雲齊」，樓與齊皆平聲，又如「庭陬有若榴，綠葉含丹榮」，榴與榮亦平聲也。又一句尾字與三句尾字連用同聲，是亦上尾。如古詩「客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別」，來、思皆平聲。又如「新制齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團圓似秋月」，素、扇皆去聲，亦犯上尾矣。其在七律，如杜詩「春酒杯濃琥珀薄」與「誤疑茅堂入江麓」，同系人聲。王維詩「新豐樹裡行人度」與「聞道甘泉能獻賦」，去聲同韻，皆犯上尾也。又如杜《秋興》詩「西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顏」，王母、函關、宮扇、聖顏，俱在句尾，未免疊足，亦犯上尾。若「林花著雨胭脂落，水荇牽風翠帶長。龍虎新軍深駐輦，芙蓉別殿漫焚香」，前聯拈落、長二字於句尾，後聯移深、漫二字於上面，便不犯同矣。《蔡寬夫詩話》云：蜂腰鶴膝，蓋出於雙聲之變。若五字首尾皆濁音，中一字獨清，則兩頭大而中間小，即為蜂腰。若五字首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細而中間粗，即為鶴膝矣。今按張衡詩「邂逅承際會」，是以濁夾清，為蜂腰也。如傅玄詩「徽音冠青雲」，是以清夾濁，為鶴膝也。舊注以「客從遠方來」、「上言長相思」為鶴膝，意不分明。所謂大韻者，如微、暉同韻，上句第一字不得與下句第五字相犯。阮籍詩「微風照羅袂，明月耀清暉」，是也。所謂小韻者，如清、明同韻，上句第四字不得與下句第一字相犯。詩云「薄帷鑒明月，清風吹我襟」，是也。所謂正紐者，如溪、起、想三字為一紐，上句有溪字，下旬再用憩字。庾闡詩「朝濟清溪岸，夕憩玉龍泉」，是正紐也。所謂旁紐者，如長、梁同韻，長上聲為丈，上句首用文字，下句首用梁字，是亦相犯。詩云「丈夫且安坐，梁塵將欲起」，此旁紐也。在七律如杜詩「遠開山嶽散江湖」，山、散為正紐。如「丈人才力猶強健」，丈、強為旁紐矣。此外又有雙聲疊韻之法。《南史》：王元謨問謝莊曰：「何者為雙聲？何者為疊韻？」答曰：「互、護為雙聲，磝、碻為疊韻。」《學林新編》曰：雙聲者，同音而不同韻。疊韻者，同音而又同韻也。如李群玉詩「方穿詰曲崎嶇路，又聽鉤輈格磔聲」，詰曲、崎嶇，乃雙聲。鈞輈，格磔，乃疊韻也，蔡寬夫曰：如杜詩「卑枝低結子，接葉暗巢鶯」，即疊韻也。僧皎然《詩評》曰：沈休文酷裁八病，碎用四聲，故風雅殆盡。後人天機不高，多為沈法所媚，懵然隨流，溺而不返矣。

-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------