不如歸去下簾鉤,心兒小,難著許多愁出自哪首詩詞 - 《小重山》吳淑姬

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小重山原文

小重山

【原文】

謝了荼蘼春事休。

無多花片子,綴枝頭。

庭槐影碎被風揉,

鶯雖老,聲尚帶嬌羞。

獨自倚妝樓。

一川煙草浪,襯雲福

不如歸去下簾鉤。

心兒小,難著許多愁。

小重山》註釋

小重山

【賞析】

【註釋】:

吳淑姬,生平不詳。《唐宋諸賢絕妙詞遜收錄其詞三首。這一首《小重山》寫的是一個獨守閨房的女子對遠方情人的思念。這類抒發離愁別恨詩詞,歷代曾有多少詞人墨客創作過,其中也不乏名篇佳作。

例如溫庭筠的《夢江南》:「梳洗罷,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲。」這兩首詞,題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語在前,後人再想起這前人的成就,就非易事。吳淑姬卻能別出心裁,翻新花樣,謀篇構思,絕無雷同。這兩首詞的區別主要兩點。其一溫詞著重寫此女子倚樓所見,立足點在樓上;吳詞卻從庭院寫起,再登樓遠望,立足點是移動的。其二溫詞單寫此女子等候遠人不歸的惆悵失望的情緒,表現出一種淡淡的哀怨;而吳詞則將此女子青春將逝,與遠人歸來無望,兩相對比,反映了一種深深的愁苦。

從本詞具體描寫看,其筆墨也非泛泛。上片寫暮暮之景,然卻有新意她不寫滿地落紅,而寫枝上殘花;不寫風雨摧花,而寫風拂槐影;不寫杜鵑啼血,而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮,而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯繫,是從她獨特的眼中看到獨特的景物,帶有濃厚的感情色彩。你看,她寫茶蘼,「謝了茶蘼春事休」,說的是茶蘼花謝,春天可算徹底結束了。可現在猶有「無多花片子,綴枝頭」說明茶蘼將謝未謝,這裡也就蘊含著春事將休未休。「花片子」是詞人自鑄新詞,既通俗,又貼切。「綴枝頭」,給人的感覺,雖是殘花,但仍有淒清之美。同樣,寫「鶯雖老」,但「聲尚帶嬌羞」,也是將老未老。這些不但是時序節物的準確刻畫,也正是這位思婦青春將逝未逝,尚有美麗的面容,尚帶嬌羞的神態的真實寫照。「庭槐影碎被風揉」,槐影被風揉碎,春天被風吹走。這不禁使她想自己的青春呢?也將一起消逝。因此,在她看來,這風揉碎了槐影,也揉碎了她的芳心。

我們從這繚繞唇吻的音節中,從這欲吐還吞,委婉曲折的筆法中,體味到詞人在這裡寄托了一種青春將逝的深沉的感慨。

下片「獨自倚妝樓」,承上啟下。上片寫此女子庭院所見之景,觸景生情,情苦而不忍睹;既不忍睹,遂回妝樓;既回妝樓,更思遠人;既思遠人,則倚樓凝望。那麼,她望到的又是什麼呢?在前人詞中,溫庭筠寫道:「過盡千帆皆不是」。柳永寫道:「想佳人妝樓顒望,誤幾回,天際識歸舟」(《八聲甘州》)。而在這首詞中詞人寫道女主人公們都看到了舟,但皆不是所思遠人的歸舟,結果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦,望到的卻不是舟,而是「一川煙草浪,襯雲副。連天煙草,襯著浮動的白雲,猶如浪濤滾滾,鋪天蓋地而來,哪裡有歸舟可見,簡直絲毫的希望都沒有,其愁苦可想而知。用「一川煙草」來形容愁之大,愁之多,這在賀鑄的《橫塘路》詞中已用過。但在煙草後著一「浪」字,實屬吳淑姬獨創。《古今詞統》眉批云:「竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四」,即指吳淑姬自創新詞「草浪」,直可與前人所創「竹浪、柳浪、麥浪」相媲美。「一川煙草」是靜景「一川煙草浪」則是動景。這裡用來比喻愁思恰如連天草浪,滾滾襲來,極為生動貼切,也為下句「不如歸去下簾鉤」鋪墊。放下簾鉤,意欲隔斷草浪,擋住愁潮,然而這愁思是隔不斷,擋不住的,「不如」兩字,寫出了主人公明知不能而強為之的痛苦心態。

「心兒小,難著許多愁」,自是警句。「愁」字最後點出,使通篇皆有精神,有畫龍點睛之妙。李清照寫愁的名句「只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁」,不正面寫愁,從舟著眼,反襯愁之大;然而吳淑姬這裡先把愁比作「一川煙草浪」,極言愁之大之多,再將它與「心兒斜作強烈對比,落到容約而下。兩人寫法不同,而各有千秋。所以南宋黃昇評論說:「淑姬女流中黠慧者,有詞五卷,佳處不減李易字。」這種評價是很客觀的。

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宋朝 古詩 小重山 的作者是 吳淑姬

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詩句 不如歸去下簾鉤,心兒小,難著許多愁 出自哪首詩?

不如歸去下簾鉤,心兒小,難著許多愁 出自 宋朝 的詩 《小重山》。

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