檻菊愁煙蘭泣露，[1]羅幕輕寒《蝶戀花》晏殊

《蝶戀花》

【原文】

檻菊愁煙蘭泣露，[1]

羅幕輕寒，[2]

燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，

斜光到曉穿朱戶。[3]

昨夜西風凋碧樹，

獨上高樓，

望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，[4]

山長水闊知何處。

《蝶戀花》註釋

註釋:

[2]羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。

[3]朱戶：猶言朱門，指大戶人家。

[4]尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩》「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書」。

　　此詞經疏澹的筆墨、溫婉的格調、謹嚴的章法，傳達出作者的暮秋懷人之情。

　　上片由苑中景物起筆。「檻菊愁煙蘭泣露」，開篇即推出這一亦真亦幻幽極淒絕的特寫鏡頭，正為寫照抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態。「羅暮輕寒」二句將筆觸由苑中折回室內。「輕寒」，即是作者身之所感，也是作者心之所感。「燕子又飛去」，不僅是帶有鮮明的季節特徵的景物，而且，燕之「雙飛」更襯出人之「孤棲」。

　　不難想像，當作者目送時而繞樑呢喃、時而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨立的悵惘。「明月不諳」二句引來明月作進一步的烘托與映襯。前人往往視明月為聊寄相思懷抱的多情之物。如張九齡 《望月懷遠》：「海上生明月，天涯共此時」 孟郊《古怨別》：「別後唯所思， 天涯共明月」 。張泌《寄人》便徑直讚歎明月多情：「多情只有春庭月，猶為離人照落花」。而作者卻嗔怪「明月不諳離恨苦」，當是從另一角度加以生發——月已圓而人未圓，作者對那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，不也是情理中的事嗎？後來，蘇軾在《水調歌頭》中的悵問：「不應有恨，何事長向別時圓」，正是從同一方向去發掘明月這一意象的豐饒而複雜的內蘊。

　　下片寫登樓望遠。「昨夜西風」句，使固有的慘澹、淒迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽？西風方烈，碧樹盡凋；木猶如此，人何以堪——由此馳騁想像，作者亦當是朱顏盡改。而從結構上看，碧樹盡凋，野外才能變得格外空曠，作者也才能騁目遠眺。這樣，「凋碧樹」又是對下文「望盡天涯路」的一種必要的鋪墊。「獨上西樓」，正面點出「獨」字，與上片的「雙飛」遙相照應，是章法謹嚴的又一實例。「望頸，既表明其眺望之遠，也見出其凝眸之久，從時空兩方面拓展了詞境。但「望盡天涯路」，不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。 於是逗出歇拍，「欲寄彩箋」 二句。「彩箋」與「尺素」都是指代書信。二詞重疊使用，一則是表示寄書意願之熱切，二則表示欲書內容之繁富。「山長水闊知何處」，以無可奈何的悵問作結，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另詞有句：「當時輕別意中人，山長水遠知何處？」（《踏莎行》）另詩亦有句：「魚書欲寄何由達，山遠水長處處同。」（《無題》）措辭相近，而不及此二句意味深長。

【集評】

徐育民《歷代名家詞賞析》：作者工於詞語，煉字精巧，善於將主觀感情熔於景物

描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹凋、西風、路遠、山長、水闊，這一切景物都

充滿了淒楚、冷漠、荒遠的氣氛，從而很好地表達了離愁別恨的主題。從詞的章法結構

來講，以時間變化為經線，以空間轉移為緯線，層次井然，步步深入。

《宋詞名篇賞析》：這首《蝶戀花》寫出了閨中人秋日懷人的氣氛，而沒有堆金垛

玉，鋪排錦繡。是他深婉含蓄、「風流蘊藉」（王灼《碧雞漫志》）詞風的一首代表作。

王國維《人間詞話》：晏同叔之「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」，是

「古今之成大事業大學問者」，必須經過的三種境界中的「第一境」。（按：這是用來

作比喻，說對於大事業大學問，須有百折不撓的精神，才能有所成就。）