碧海無波，瑤台有路《踏莎行》晏殊

《踏莎行》

【原文】

碧海無波，瑤台有路。思量便合雙飛去。當時輕別意中人，山長水遠知何處。綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰附。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

《踏莎行》註釋

【註釋】：

此詞寫別情，深婉含蓄。以結句為最妙，蘊藉而韻高，頗耐賞玩。

上片起首三句：「碧海無波，瑤台有路，思量便合雙飛去。」說沒有波濤的險阻，要往瑤台仙境，也有路可通 ，原來可以雙飛同去 ，但當時卻沒有這樣做；現在「 思量」起來，感到「不合」，有些後悔。

碧海，指海上神山；瑤台，《離騷》有這個詞，但可能從《穆天子傳》寫西王母所居的瑤池移借過來，指陸上仙境。接著兩句：「當時輕別意中人，山長水遠知何處？」是說放棄雙飛機會，讓「意中人」輕易離開，如今後悔莫及，可就是「山長水遠」，不知她投身何處了。「輕別」一事，是產生詞中愁恨的特殊原因，是感情的癥結所在。一時的輕別，造成長期的思念，「山長」句就寫這種思念。

下片，「綺席凝塵，香閨掩霧」，寫「意中人」去後，塵凝霧掩，遺跡淒清，且非一日之故。「紅箋小字憑誰附」，音訊難通，和《鵲踏枝》的「欲寄采箋兼尺素」而未能的意思相同。「高樓目盡欲黃昏」，更類乎《鵲踏枝》的「獨上高樓，望盡天涯路」。既然人已遠去，又音訊難通，那麼登高遙望，也就是一種癡望。詞中不直說什麼情深、念深，只通過這種行動來表現 ，顯得婉轉含蓄 。後接以「梧桐葉上蕭蕭雨 」一句，直寫景物，實際上景中有情，意味深長。

比較起來 ，溫庭筠《更漏子》的「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，李清照《聲聲慢》的「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」，雖然妙極，恐怕也失之顯露了。

晏殊整整做了五十年的高官 。他性格「 剛峻」（《五朝名臣言行錄》），處事謹慎，沒有流傳什麼風流艷事。他自奉儉約，但家中仍然蓄養歌妓，留客宴飲，常「以歌樂相佐」（《避暑錄話》）。他喜歡納什麼歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不會在男女愛情上產生多少離愁別恨，但他詞中寫離愁別恨的卻頗多。這可能和當時寫詞的風氣有關：酒筵歌席上信手揮寫，以付歌妓、藝人歌唱，內容不脫晚唐、五代以來的「艷科」傳統；也可能和文學創作的特點有關：它可以描寫人們的普遍感情，不限於作者的自我寫照。但晏殊寫的這類詞，也不像完全脫離自身生活的客觀描寫，究竟如何理解，讀者自有分解。