春陰漠漠,海棠花底東風惡出自哪首詩詞 - 《醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作》管鑒

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醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作原文

醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作

【原文】

春陰漠漠。海棠花底東風惡。人情不似春情保守定花枝,不放花零落。綠尊細細供春酌。酒醒無奈愁如昨。慇勤待與東風約。莫苦吹花,何似吹愁卻。

醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作》註釋

醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作

【賞析】

【註釋】:

管鑑《養拙堂詞》裡另有一首《虞美人》,序中說:「與客賞海棠,憶去歲臨川所賦,悵然有遠宦之歎。」「這首《醉落魄》就是「去歲臨川所賦」的。管鑑原來是龍泉(今浙江省某縣名)人,靠父親的功績被蔭授為提舉江南西路常平茶鹽司干辦官,任所在撫州,於是移家臨川(郡名,治所在今江西省撫州市西)。根據這些材料,我們可以估計這首詞中「酒醒無奈愁如昨」的「愁」,除了因落花而產生的傷春情緒以外,還應當包括離鄉「遠宦」之愁。

從詞篇描寫,作者的遠宦之愁,是由賞海棠未能盡興而引起的,究其未能盡興的原因,則是由於陰雨連綿的天氣、狂風怒吼的巨風。海棠花開得早,敗得也早。所以剛是「正月二十日」便遭受到零落的厄運。這不能不勾起詞人的惜花之情。《古今詞論》引張砥中的話說:「凡詞前後兩結最為緊要。前結如奔馬收韁,須勒得住,尚存後面地步,有住而不住之勢。後結如眾流歸海,要收得盡,迴環通首源流,有盡而不盡之意。」這首詞寫的是「張園賞海棠」,但開頭兩句一方面是從大的範圍講「春陰漠漠」,另一方面是從眼前的注意中心講「海棠花底東風惡」,於是在「人情」(要賞花)與「春情」(催花落)之間自然形成了矛盾。如何解決這個矛盾呢?作者別出心裁地吟出「守定花枝,不放花零落」兩句。這個前結,構思新巧,想像奇特,在煉意鑄句上已略勝別人一籌。並且細細領略詞意,則賞海棠的初衷,惜花落的情緒,詛咒「春情」的心境,全都包含在這兩句九個字中,不僅內涵豐富,而且作為「賞海棠作」的一篇小詞似乎已全部說盡了,這就是它「勒得妝的地方。可是,「守定花枝」到底能起什麼作用呢?人「不放」花零落,花就真的不零落嗎?在下半片裡,作者說他們「綠尊細細供春酌」,乃是死下心來,要「守」到底了。然而,「酒醒無奈愁如昨」!愁也沒有減,風也在繼續「苦吹花」。由此觀之,那麼上半片的「勒得妝實在是沒有留得住,而是「尚存後面地步」的。

「守定」之法告敗,看來一段公案該了結了。誰料「一波剛平,一波又起」,作者那裡另有高招:「慇勤待與東風約:莫苦吹花,何吹愁卻。」這簡直是在異想天開地希望換個東西給風吹!如果是這樣,愁情被吹盡了,艷麗的海棠花依舊常開,人情花意哪裡還有比這更美好的思想境界呢?這個後結,想像之奇,情緒之真,造語之癡,更在前結之上。作為一首小詞,作者連生兩段癡想,惜花與寫愁的目的都已達到。所以這個後結,算得上是「眾流歸海」,算得上是「收得頸。只是,誰也看得出來:「與東風約」是辦不到的,「莫苦吹花」和「吹愁卻」也是不可能的。因此當讀畢掩卷的時候,人們想到的仍是作者更深重的苦悶,這又是這個後結「有盡而不盡之意」的證明。

最後,這首詞在煉字、選詞方面,也很有一此值得借鑒的地方。比如,第二句說:「海棠花底東風惡」。

論理只要「風惡」,就不僅僅是「惡」在「花底」。一方面作者這麼寫,由於強調了「花底」,當然也就帶過了花上,其結果是加深了花受東風襲擊的程度;另一方面,用上「花底」,還可以暗示人在花下,因而又有惜花情緒的寄托。再如,「定」與「往」同為去聲,依詞律可以互換。可是詞中卻偏說「守定花枝」,這是要更加突出死守不放的意思。還有,「綠尊細細供春酌」,其中的「細細」二字可當「守定花枝,不放花零落」的註腳看:因為這裡的「細細」不只是一般的品酒,而是要借細勘慢飲,來從容地守定將落的海棠而已。此外,如「莫苦吹花」的「苦」,「何似吹愁卻」的「卻」都是極其平常的字,但用在作者的筆下,卻能表達出十分準確而又十分豐富的內容來。

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宋朝 古詩 《醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作》 的作者是誰?

宋朝 古詩 醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作 的作者是 管鑒

春陰漠漠下一句是什麼?

春陰漠漠,海棠花底東風惡。

管鑒 的 醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作 是什麼朝代的詩詞?

管鑒 的 《醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作》 是 宋朝 的詩詞 。

詩句 春陰漠漠,海棠花底東風惡 出自哪首詩?

春陰漠漠,海棠花底東風惡 出自 宋朝 的詩 《醉落魄/一斛珠 正月二十日張園賞海賞作》。

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