樓陰缺，欄杆影臥東廂月《憶秦娥》范成大

《憶秦娥》

【原文】

樓陰缺，欄杆影臥東廂月。

東廂月，一天風露，杏花如雪。

隔煙催漏金虯咽，羅幃暗淡燈花結。

燈花結，片時春夢，江南天闊。

《憶秦娥》註釋

【註釋】：

范成大詞集中共有五首《 秦樓月》，都是寫春閨少婦懷人之情的。前四首分寫一天中朝、晝、暮、夜四時的心緒，後一首寫驚蟄日的情思，為前四首的補充和發展。看來這五首詞是經過周密構思的一個整體，絕非文字遊戲，亦非實寫閨情，而是別有寄托的作品。

所謂寄托，即托詞中少婦的懷人之情寄作者本人的愛君之意。這在宋詞中也是很常見的。據周必大撰《范公成大神道碑》記載，成大於淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辭官歸家養病（四年五月成行 ），病中還為國操勞，上書言兵民十五事，使宋孝宗趙深受感動。所以這組詞可能有此寄托，並可能作於此次居家養病時。這裡提到寄托，只是為了說明作者的原意。

至於這組詞的價值，則主要在於表現情景的藝術技巧，因此還是可以把它們當作真實的閨情詞來欣賞。

這裡選的是上述組詞的第四首。此詞描寫閨中少婦春夜懷人的情景十分真切，是組詞中藝術價值最高的一篇。詞的結構是上闋描繪園林景色，下闋刻畫人物心情。初拍寫環境的幽靜。樓陰之間，皓月懸空，欄干的疏影靜臥於東廂之下。一派清幽之景更顯露寂寞之情。次拍寫環境的清雅。先重疊「東廂月」一語，強調月光的皎潔，然後展示新的景象，天清如水，風淡露落一片盛開的杏花，在月光照映下明潔如同白雪。滿園素淡之香，隱寓空虛之感。以上純用白描，不飾華采，但一座花月樓台交相輝映的幽雅園林卻清晰可見。寫景是為了寫人。下闋要寫到的那位懷人念遠的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。

換拍寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結花，室內光線越來越暗淡，室外則夜露已落，一切都這麼沉寂，只有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟似聲聲哽咽。這裡並不直接寫人的神態，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境 ，把人的愁苦表現得十分真切。「隔煙催漏金虯咽」一句，尤見移情想像的奇思。歇拍寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然後化用岑參《 春夢 》詩「枕上片時春夢中，行盡江南數千里」二語，表現少婦的迷離惝恍之情。人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷之人又在何處？夢中得相見否？作者卻不寫出來，讓讀者自去想像。這樣寫，比韋莊《木蘭花》歇拍直說「千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓」意思更含蓄，更意味深長。

春閨懷遠是詞的傳統題材，前人所寫極多，但往往「采濫忽真」（《文心雕龍·情采》），過於濃華而缺少新意。此詞卻「純任自然，不假錘煉 」（《 蕙風詞話》），顯得淡樸清雅，沒有陳腐的富貴氣和脂粉氣。

寫環境不事鏤金錯銀的雕繪，只把花月樓台的清淡景色自然地寫出來；寫人物不事愁紅慘綠的誇飾，只把長夜難眠的淒苦心情真實地寫出來 。一切都「不隔，不做作」（張《叢碧詞話 》），從而創造出一種天然的美。在情感的表現上，詞人亦能突破常規，獨闢蹊徑，即不作「 斜倚銀屏無語，閒愁上翠眉」《定西番》一類的正面描寫 ，也不作「為君憔悴盡，百花時」（溫庭筠《南歌子》）一類的直接抒情，更不作「月分明，花淡薄，惹相思 」《三字令》一類的多餘解說，卻借月幽花素的園林景色暗示她情懷的寂寞孤獨，借漏咽燈昏的環境氣氛烘托她心緒的淒涼愁苦，「側出其言，旁通其情，觸類以感，充類以盡」《復堂詞錄敘》，既新穎，又厚重。