賀鑄的簡介和代表作
賀鑄（一○六三～一一二○）字方回，自號慶湖遺老，衛州人，有「慶湖遺老集」。在當時不屬「蘇門」而也不入江西派的詩人裡，他跟唐庚算得藝術造詣最高的兩位。他是個詞家，有一部分受唐人李商隱、溫庭筠等影響的詩常教人想起晏殊的詩來，跟他自己的詞境也相近；但是他另有些詩絕然不是這種細膩柔軟的風調，用了許多「之」「乎」「者」「也」之類的語助詞，又像「打油」體，又像理學家邵雍的「擊壤集」體。他最好的作品都是開朗乾淨，沒有「頭巾氣」，也沒有「脂粉氣」的。
--錢鍾書<宋詩選注>
宋朝 詩人 賀鑄的簡介 補充[1]
賀鑄 （1052-1125） 字方回，自號慶湖遺老，山陰（今浙江紹興）人，居衛州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘煉語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《小梅花·行路難》、《搗練子·望書歸》、《採桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，「空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣」這一句更是飽含深情，哀婉淒絕。《芳心苦》寫「斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦」的荷花，視角新奇卻又不失於理，且托物言志，可謂手法高妙。
宋朝 詩人 賀鑄的介紹 補充[2]
賀鑄（一○六三～一一二○）字方回，自號慶湖遺老，衛州人，有「慶湖遺老集」。在當時不屬「蘇門」而也不入江西派的詩人裡，他跟唐庚算得藝術造詣最高的兩位。他是個詞家，有一部分受唐人李商隱、溫庭筠等影響的詩常教人想起晏殊的詩來，跟他自己的詞境也相近；但是他另有些詩絕然不是這種細膩柔軟的風調，用了許多「之」「乎」「者」「也」之類的語助詞，又像「打油」體，又像理學家邵雍的「擊壤集」體。他最好的作品都是開朗乾淨，沒有「頭巾氣」，也沒有「脂粉氣」的。
--錢鍾書<宋詩選注>
問宋朝 詩人 賀鑄的代表作 有哪些？
答宋朝 詩人 賀鑄的代表作 包括：
《題葉翰林道卿手書唐人唱和集後》《初見白髮示內》《重遊寄老庵懷僧芝》《舟次淮陰呈邑令田望》《留別王閒叟》《懷寄周元翁十首之》《重送曾誠之兼簡俞澹陳庾》《答王拙見寄：王字閒叟》《夜行鄒縣道中遇雨作》《寄別秦觀少游》。
問賀鑄是哪個朝代的人？
答賀鑄 是 宋朝 詩人。