裊裊水芝紅，脈脈蒹葭逋《卜算子》葛立方

《卜算子》

【原文】

裊裊水芝紅，脈脈蒹葭逋。

淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。

草草展杯觴，對此盈盈女。

葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

《卜算子》註釋

【註釋】：

賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉（坐）鎮郢州時 ，泛船飲酒賞荷，賓僚並集，時稱勝賞；宋代歐陽修在揚州時，也曾邀集賓客，對荷而坐，傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態形象寫活了；尤其善用疊字 ，利用疊字所特有的藝術表現力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點出所詠之物。

「水芝」是荷花異名 ，「紅」既寫其顏色之美，同時也寫其開放之盛 ；「裊裊」則兼寫外貌與精神，準確而生動地寫出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉多姿。次句轉寫荷花的生長地。「蒹葭」是常見的價值低微的水草，以喻微賤。《韓詩外傳》：「 閔子曰：『吾出蒹葭之中，入夫子之門。』」其中的「蒹葭」，便是這種用法。「蒹葭浦」即指一般的、尋常的水濱。荷不擇地而生，天池可 ，蒹葭之澤與蒲荻雜處，亦可。《毛詩·陳風·澤陂》便有「彼澤之陂，有蒲與荷」的詩句。「脈脈」，本是寫人的「含情不語貌」，《古詩十九首》有「盈盈一水間，脈脈不得語」句。這裡以寫荷花，是說荷花脈脈含情地生長在這蒹葭之浦。這一個疊詞，寫出了荷花甘於微薄、不攀不附的品格，同時也寄托了詞人的志趣 。「西風」、「疏雨」兩句，點染秋景，以襯荷花。荷花開於夏秋之間 ，梁昭明太子《芙蓉賦》云：「初榮夏芬，晚花秋曜 。」李白詩「涉江弄秋水，愛此荷花鮮 」（《擬古十二首》之十一），李紳詩「自含秋露貞姿潔，不競春妖冶態濃」（《重台蓮》），皆是寫秋荷。這兩句，表面上看似點染秋景，寫荷花所處的秀美自然環境，實則通過寫與荷有關的事物來達到寫荷的目的。這是一種「借筆」。晉孫楚《蓮花賦》「仰曜朝霞，俯照綠水」，本意即寫荷，這裡寫風，寫煙，寫雨，也同樣是寫荷，而且寫來不是那麼質直，而是飄逸、空靈，同樣把荷的形象寫活了。以風寫荷，周邦彥有「水面清園，一一風荷舉 」（《蘇幕遮》）的名句，翠蓋臨風，則飄然起舞，精神倍生；唐鄭谷「倚檻風搖柄柄香」（《蓮葉》），是借風以寫荷香的名句。

無風荷不香，荷便是死荷。自然，這裡的風不能是狂風，而是「淅淅」的風。同欄，荷與雨的關係也至密切。晏殊《漁家傲》詞 ：「荷葉荷花相間鬥，紅橋綠嫩新妝就。昨日小池疏雨後，鋪綿繡，行人過去頻回首 。」陸游也有「白菡萏香初過雨」（《六月二十四日⋯⋯》）之句，因「雨」荷花才倍增姿媚，惹客留戀。

自然，這裡的「雨」也應是「疏疏」的雨。至於這種雨後的荷花 ，則更有美人出浴之妙 ，所以宋杜衍用「似畫真妃出浴時」的詩句來形容它。「真妃出浴」，再配上那輕紗般的「 淡淡煙」於是「煙霧蒙玉質」、「綽約如仙子」的形象便活現於眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。「漸淅」，輕微的風聲，以寫金風初動 ，搖荷傳香；以「淡淡」狀「煙」，以「疏疏」限「 雨」。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花「裊裊」、「 盈盈」的生動情態。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之後，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的「說破 」，而是只從幾個方面作點染烘托，寫了「淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨」便結束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想像餘地，使讀者由此及彼，神明頓發產生美的聯想，而造入三昧之域。

如果說詞的上片是專力寫荷花的話，那麼，到了詞的下片則把寫荷花與飲酒賞荷結合起來了，筆調也變而為質樸明快 。「盈盈女」是對上片所寫荷花形象及其在微風淡煙疏雨中的風姿神態的概括，其前著一「對」字，作者賞荷的雅興使掬之可出。「葉葉紅衣」，即片片荷花瓣兒。以「紅衣」喻荷花，承「盈盈女」而來，與與首句「裊裊水芝紅」照應。以「船」喻酒器大之者，詩詞在如金船、玉船，觥船之類屢見。這裡把紅衣般的荷花瓣兒喻為「 酒船」，寫出了荷花瓣之鮮艷碩大，又與前句的「展杯觴」和結句的「流霞舉」相照應。（「流霞」，本神話中的仙酒，見《論衡·道虛篇》。此處指美酒）。這樣，就把寫荷、賞荷與飲宴結合起來了。

這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟佔了十八個，句句有疊字，聯綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的，有「裊裊」、「脈脈」、「盈盈」以至於「葉葉」（紅衣）；寫自然景象的，有「 淅淅」（的風 ）、「 淡淡」（的煙）、「疏疏」（的雨）；寫詞人動作情態的，有「草草」、「細細」。這些疊字在意境、氣韻、情調等方面，有極為協調，確如周密所說的「 妙手無痕」。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調；形成了行雲流水般的聲韻美。這種情調和聲韻美，與寫「盈盈女」般的「裊裊」荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內容達到了十分完美的統一。這種頻繁而有規律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。