暮簷涼薄，疑清風動竹《解連環》吳文英

《解連環》

【原文】

暮簷涼薄。疑清風動竹，故人來邈。

漸夜久、閒引流螢，

弄微照素懷，暗呈纖白。

夢遠雙成，鳳笙杳、玉繩西落。

掩練[1]帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角。

銀瓶恨沉斷索。

歎梧桐未秋，露井先覺。

抱素影、明月空閒，

早塵損丹青，楚山依約。

翠冷紅衰，怕驚起、西池魚躍。

記湘娥，絳綃暗解。褪花墜萼。

《解連環》註釋

【註釋】：

注一：葛也。

詞人善於捕捉瞬間情感中的細微感受，將對戀人的愛憐抒發得淋漓盡致。吳文英早年在蘇州結識某女子。近世詞家據吳詞作過許多分析，推斷他在蘇州有一妾 ，後被遣去 。但將他關於蘇州情事的詞串連比照，可以確認那位女子並非與他朝夕相處之妾，應為一位民間歌妓。他們的愛情以悲劇告終。吳文英對她的情感是真摯深厚的，他在詞作裡常以極隱諱的筆法抒寫無盡的哀怨。這首詞是詞人寓居蘇州的後期、在其戀愛悲劇發生之後作的。充分抒發出作者的一腔憂怨之情。

詞的起筆「暮簷涼薄 」，點明環境和時間。暮色已沉，人在簷下，感到秋之涼意，一語即營造出寂寞淒涼的氛圍。清風吹動庭竹，使主人公產生故人來訪的幻覺 。「疑」字將讀者帶入恍惚迷離的境界，有似夢非夢之感。此兩句用李益「開門復動竹，疑是故人來」（《竹窗聞風》）詩句，「故人」即所鍾情的那位女子 。「邈」，渺遠之意；給人一種遙不可及的距離感。這些描寫表現的均為非現實的夢幻般的情境 。「漸夜久 」表現由暮入夜的過渡。「閒引流螢」乃用唐代詩人杜牧《秋夕 》「輕羅小扇撲流螢」句意，寫出故人天真可愛的情態；藉著微弱的螢光，從她的「素懷」暗裡見到「纖白 」。這幾句詞意較為模糊，作者有意以某些優美的細節片斷暗示幽會時留下的難忘印象。傳說西王母的侍女董雙成能吹雲和之笙，詞中的「雙成」即以仙子借指故人。雙成在夢中遠去，鳳笙之音漸漸消逝了 。一切均是夢境 ，驚醒時已是「玉繩西落 」。吳文英喜用生僻的典故 ，詞語十分難解。「玉繩」乃玉衡的北二星，玉衡為緯書中所指北斗七星的第五星 ，是斗柄的部分。玉繩西落標誌下半夜已過。這時主人公才由外室進到內室 。放下布帷 ，欲進內室 ，卻又「倦入」，當是夢境歷歷觸動了對往事的回憶 ，故「又惹舊愁」。不能忘記，在庭欄的角落還留有故人的粉汗香氣。

對往事的思念，令詞人撫今追昔倍加傷痛。詞的過片以特殊的意象深刻地表達這種悲痛的情感 。「銀瓶 」是古時汲水用的器具。「銀瓶恨沉斷索」援用白居易《井底引銀瓶》詩「井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕 」句意 。汲水時絲繩意外地斷絕，白詩以此比喻「似妾今朝與君別 」，言中道分離，遺恨無窮。他們戀愛悲劇的發生 ，似乎早在預料之中 ：「梧桐未秋，露井先覺 」，飄零搖落的命運是注定的了。「抱素影、明月空閒 」，即葉夢得《賀新郎》「寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女」之意。團扇如月，扇面上繪有素女的小影，已積有灰塵。「抱」，持也；團扇曾經是她用來「閒引流螢」的 ，「明月空閒」意為它已閒著無人用了。這紀念物上以丹青繪的小影封塵已久，可是那秀眉卻依稀動人。

詞鋒至此陡然一轉。「翠冷紅衰」，一派衰落凋殘的景象 。「西池」在吳文英關於蘇州情事的詞中多次出現，當為詞人寓所閶門外西園之內的池。在這凋殘衰謝的季節、清寂冷落的秋夜，怕有輕微的聲響驚起西池裡的睡魚，西池的魚躍又將攪擾靜寂的秋夜和人的思緒。因為主人公正因西池的落花回味起故人留下的一個銷魂印象 ：「記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼」。「湘娥」本為傳說中的湘妃。近世詞家考證，認為吳文英在蘇州所戀者原籍湖湘 ，所以「 湘娥」或「湘女」皆借指蘇州故人。記得那次幽會時，她偷偷解下輕薄的絳色綃衣。詞的結尾頗具新意，幸福美好的形象用以作為悲傷之詞的結尾，同今昔的勞燕分飛恰恰形成鮮明對比，從而產生了迴環往復悲喜交集的藝術效果。

吳文英是屬於那種情感細膩豐富的人，最善於捕捉並表現瞬間的、形象鮮明的主觀感受。在他的作品中，許多意象具有纖細的主觀感受性質，又以晦澀的語句表現出來，其詞意往往縹渺朦朧，恰似唐代李商隱的《無題》詩。這首詞的整體使人如臨夢境，比如故人團扇撲螢 ，令人難辨是夢幻還是往事 ；銀瓶斷索、梧葉早墜，未知其人是離是亡。在詞的結構上雖也有時間關係的交代，但意群之間總有較大的跳躍或轉折，而且往往不甚連屬。如下闋的四個意群之間便缺乏應有的順序聯繫，結尾則似有詞意未盡之感。這正是夢窗詞結構奇幻的特點 。理解夢窗詞較為困難，如果細續便會發現作者的表現方式是藝術化的，所表達的情感則是複雜、真摯和纏綿的。