柳暝河橋，鶯晴台苑《夜合花 自鶴江入京，泊葑門外有感》吳文英

《夜合花 自鶴江入京，泊葑門外有感》

【原文】

柳暝河橋，鶯晴台苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。翦蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。十年一夢淒涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。

《夜合花 自鶴江入京，泊葑門外有感》註釋

【註釋】：

鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，並在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。

上片回憶過去 ，寫團聚的歡樂。「柳暝河橋，鶯晴台苑 」，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一「暝」字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態；不直接說晴天台苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為「鶯晴 」，遣詞造句極幽細。「短策頻惹春香」，不明點出遊，而屢攜短策，自見作者多次出遊；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這裡又寫花，豐富了春景 ，上文不點春字 ，這裡補點，避免了重複。這一句從春景引出作者 ，又將由作者引出他所思念的人。

「當時夜泊 ，溫柔便入深鄉」，時、空、人的關係更有一個跳躍：從蘇州較大的範圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨遊擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情 ）。以「溫柔鄉 」寫男女愛情，本是習用詞語 ，但用不好則容易落入陳套 。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末 ，中間插入「便入」二字 ，以見情急事諧，插了「深」字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用 。「詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。」寫夜泊時的對飲。進入「溫柔深鄉」，這裡不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精於聲韻之學，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他並非真的感歎詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經很深了。記時的壺箭移動本有定時，何能忙著相催？這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而才有此錯覺。這四句情節平常 ，但都曲一層說，便顯得不平常 。「共追游處，凌波翠陌 ，連棹橫塘。」時、空關係又有變化，總憶兩人互相追隨的遊蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的「凌波微步 」；或兩人同舟連棹，游於蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫，煉句與起筆當有異曲同工之妙。

下片寫當今 ，亦即愛妾離去後的悲感。「十年一夢淒涼」，指出從歡聚到現在已時過「十年」，舊事早已化成「一夢 」，自然的由歡樂轉到「淒涼」。「似西湖燕去 ，吳館巢荒」，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指 。「重來萬感，依前喚酒很罌。」「重來」照應上片的「當時」，「喚酒」照應上片的「酒杯長」，著以「萬感」、「依前」，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，淒怨欲絕。「溪雨急，岸花狂 。趁殘鴉，飛過蒼茫」，是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過「蒼茫」的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的淒迷。情緒由淒怨漸入激動，筆調也由吞嚥轉為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初 ；「花」字上片不用 ，留在這裡用；「殘鴉 」見出是黃昏而不是深夜 ，這些都是安排細緻和不露針線痕跡之筆 。「故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽 」，以景語結束敘事。在船上遠望她舊時曾居住過的房屋 ，已人去樓空，到這裡才點出「故人」，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛嚙心胸的回憶；「芳草斜陽」，無形中更增添懷舊傷感之情 ，又更顯示季節、時候。情緒由激動重回淒怨，筆調也由傾瀉轉回吞嚥，借景物渲染，餘情無限。

吳文英的詞一向以「穠密」著稱。這首詞時間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉接之辭，而脈絡極清晰密緻。可見其慢詞風格也頗有特色。