著破荷衣,笑西風吹我,又落西湖出自哪首詩詞 - 《漢宮春》趙汝茪

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漢宮春原文

漢宮春

【原文】

著破荷衣,笑西風吹我,又落西湖。湖間舊時飲者,今與誰俱。山山映帶,似攜來、畫卷重舒。三十里、芙蓉步障,依然紅翠相扶。一目清無留處,任屋浮天上,身集空虛。殘燒夕陽過雁,點點疏疏。故人老大,好襟懷、消減全無。慢贏得、秋聲兩耳,冷泉亭下騎驢。

漢宮春》註釋

漢宮春

【賞析】

【註釋】:

這是一首感傷時事的傷懷之作。

作者的感時傷世,觸發點是重遊杭州西湖。在經過了一段較長時間的隱居生活之後,詞人在一個秋風瑟瑟的日子裡,重到西湖。「荷花」,出於屈原《離騷》「制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳」,後世用指隱者的服裝。「著破」,表明穿著時間之長。「笑」是苦笑,荷衣在身,意在遁世歸隱,可是「西風吹我,又落西湖」。一個「落」字,可見舊地重遊,有違初衷,並非自己所願,因此只付之苦笑。重到西湖後,有了種種感受,其一是,「湖間舊時飲者,今與誰俱?」老朋友皆不知去向,表達作者的孤苦感情,其二則是湖光山色,一如既往。「山山映帶」至上片結句,從畫卷似的青山「屏幕(「步障」)似的芙蓉等方面,大幅度地描繪西湖美景,字字珠璣,勢如潑墨。作者通過寫西湖之美,意在反襯心中的悲,使人在驚羨大好河山的同時,不禁悲歎中來,感歎物是人非的變化。上片中的「又」、「舊時」、「重」、「依然」等,都表明作者是重遊西湖,因此從「重遊」來看,感時傷世的感歎才能充分表現出來。

在詞的下片,作者進一步抒寫自己在此情此景中的親身感受,悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以「一目清無留處」一句,總括上片寫景。意思是說無窮的美麗景色,映入眼簾。一個「清」字,既寫出了觀景的真切,同時也表現了作者雖感時傷世,而神志卻是鎮靜的。「任屋浮天上,身集空虛」,則是情景兼而有之。作者身在西湖,好像置身在空曠虛無的境地,「集」,引申為「停留」;由於作者身在湖中,故百物如浮,頓覺屋廬亦浮於天際,「屋副兩句,全是從感覺方面寫景,而句前用一領字「任」,作者委身運化、任其所之的思想情緒,就全表現出來,而「屋副句隱約透露出作者對於當時動盪不安的王朝命運的憂愁。《易林》有云:「水暴橫行,浮屋壞牆。」可見「屋副所表現的,是一種動盪的形象,象徵著作者所生活的南宋後期的局勢。「殘燒夕陽過雁」句,很可能就是作者這種憂慮的形象寫照。當時南宋敗亡之象日益明顯,猶如半規夕陽,僅留殘照而已。雖然美麗,但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下,再點綴以「點點疏疏」的「過雁」,這不僅是蕭颯,而且淒涼無比。詞中說:「故人老大,好襟懷、消減全無」,這是概說。然後由概括而具體,進一步訴說:「慢贏得、秋風兩耳,冷泉亭下騎驢。」「故人」,也應包括詞人自己。這幾句,可以稱「史筆」。南渡之初,無論是在朝還是在野的士人,大多都恢復故國的壯志,但南宋最高統治集團,卻唯求偏安一隅,白白地使英雄老大,寂寞無比,壯志殆盡,以致半壁江山,不可收拾,這幾句也同樣是對南宋最高統治集團的嚴厲的斥責。結尾「慢贏得,秋聲兩耳,冷泉亭下騎驢」兩句則無比神妙、十分生動地把一個失意落魄的荷衣隱者的形象寫活。「著破荷衣」側重於靜態,而這結尾兩句是動態的描繪,甚至連這人物的聽覺、感覺都寫到了;在結構上,與上片的「西風」、「西湖」,以至「舊時飲者,今與誰俱」的孤獨感,都互相相應;更重要的是,這兩句看似輕鬆,實際上無限悲涼,怨中含怒,無限蕭條,這種感情的脈絡,是從「故人」三句延伸而來,但是關鍵則在於「慢贏得」這個三字逗——它把「故人」三句坦率的抒情貫注於「秋聲」兩句的形象之中。「贏」,是反語,作者本是宋太宗的後裔,商王元份的七世孫。帝胄王孫,世代顯赫,此時卻只有「秋聲兩耳,冷泉亭下騎驢」而已。如此到了這般淪落的境地,卻說是「慢贏得」,這與其說是放達樂觀,不如說是拗怒。況蕙風對「故人」以下幾句,極其欣賞,說它「以清麗之筆作淡語,便似冰壺濯魄,玉骨橫秋,綺紈粉黛,回眸無色」。因而可見並不能低估這幾句的社會效果。

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詩句 著破荷衣,笑西風吹我,又落西湖 出自哪首詩?

著破荷衣,笑西風吹我,又落西湖 出自 宋朝 的詩 《漢宮春》。

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