籜落長竿削玉開，君看母筍是龍材《昌谷北園新筍四首》李賀

《昌谷北園新筍四首》

【原文】

籜落長竿削玉開，君看母筍是龍材。

更容一夜抽千尺，別卻池園數寸泥。

斫取青光寫楚辭，膩香春粉黑離離。

無情有恨何人見，露壓煙啼千萬枝。

家泉石眼兩三莖，曉看陰根紫陌生。

今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。

古竹老梢惹碧雲，茂陵歸臥歎清貧。

風吹千畝迎雨嘯，鳥重一枝入酒樽。

《昌谷北園新筍四首》註釋

古礎：一作石礎。華筵：一作軍筵。

斫取青光寫楚辭， 膩香春粉黑離離。

無情有恨何人見？ 露壓煙啼千萬枝。

昌谷是李賀的家鄉，那兒有青山碧水，茂林修竹。特別是竹，幾乎遍地都是。「竹香滿淒寂，粉節塗生翠」（《昌谷詩》）。李賀十分愛竹，在摩挲觀賞之餘，寫了不少詠竹的詩句，有時還直接把詩寫在竹上，以寄托自己的情思。

詩的前兩句描述自己在竹上題詩的情景，語勢流暢而又含蘊深厚。句中的「青光」指代竹皮，同時把竹皮的顏色和光澤清楚地顯現出來；「楚辭」代指作者自己創作的歌詩。詩人從自身的生活感受聯想到屈原的遭遇，這裡因借「楚辭」含蓄地表達了鬱積心中的怨憤之情。首句短短七個字，既有動作，又有情思，蘊意十分豐富。次句運用了對比映照的手法：新竹散發出濃烈的芳香，竹節上下佈滿白色粉末，顯得生機勃勃，俊美可愛；可是題詩的地方青皮剝落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污損。這裡，詩人巧妙地以「膩香春粉」和「黑離離」這一對矛盾的形象，表現內心的幽憤。

後兩句著重表達怨恨的感情。「無情有恨」，似指在竹上題詩的事。詩人毀損了新竹俊美的容顏，可說是「無情」的表現，而這種「無情」乃是鬱積心中的怨憤無法抑制所致。對此，姚文燮有一段很精彩的評述：「良材未逢，將殺青以寫怨；芳姿點染，外無眷愛之情，內有沉鬱之恨。」（《昌谷集注》）詩人曾以「龍材」自負，希望自己能像新筍那樣，夜抽千尺，直上青雲，結果卻無人賞識，僻處鄉里，與竹為鄰。題詩竹上，就是為了排遣心中的怨恨。然而無情也好，有恨也好，卻無人得見，無人得知。「無情有恨何人見？」這裡用疑問句，而不用陳述句，使詩意開闔動盪，變化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的問題，措語微婉，然而感情充沛。它極力刻畫竹的愁慘容顏：煙霧繚繞，面目難辨，恰似傷心的美人掩面而泣；而壓在竹枝竹葉上的積露，不時地向下滴落，則與哀痛者的垂淚無異。表面看起來，是在寫竹的愁苦，實則移情於物，把人的怨情變成竹的怨情，從而創造出物我相契、情景交融的動人境界來。

這是一首詠物詩。從頭至尾寫竹，卻又無處沒有詩人自己的面目精神在。竹的愁顏宛如人的愁顏，竹的哀情也與人的哀情相通。寫竹又似寫人，其旨趣在有意無意之間，撲朔迷離，使人捉摸不定，然而風神高雅，興寄深微，遠非一般直抒胸臆的詩篇可比。

此詩通篇採用「比」、「興」手法，移情於物，借物抒情。就表現手法而言，寫竹的形態是實，人的感情是虛；而從命意來說，則正好相反，寫人的感情是實，竹的形態是虛，因為詩人寫竹，旨在表達自己心中鬱積已久的哀怨之情。讀者在領悟了詩的題旨以後，竹的形象就與詩人自己直接抒情的形象迭合起來，不再是獨立自在的實體。這樣寫，有實有虛，似實而虛，似虛而實，兩者並行錯出，無可端倪，給人以玩味不盡之感。

（朱世英）

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其一

籜落長竿削玉開，君看母筍是龍材。更容一夜抽千尺，別卻池園數寸泥。

註：

1：籜落長竿削玉開：籜，音托。筍殼也。長竿，宋蜀本作長華。

2：君看母筍是龍材：母筍，王琦註：大筍也。龍材，《筍譜》載，筍為龍孫。

其二

斫取青光寫楚辭，膩香春粉黑離離。無情有恨何人見，露壓煙啼千萬枝。

註：

1：斫取青光寫楚辭：斫取，猶刮取。青光，竹皮色青。楚辭，比自作之辭也。

2：膩香春粉黑離離：春粉，新竹皮上白粉也。黑離離，墨跡排列狀也。

3：無情有恨何人見，露壓煙啼千萬枝：劉辰翁云：好語。昌谷新筍，寫得如此渺茫。

其三

家泉石眼兩三莖，曉看陰根紫陌生。今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。

註：

1：家泉石眼兩三莖：石眼，石縫也。宋蜀本作十眼

2：曉看陰根紫陌生：陰根，竹根之斜生者。紫陌，土路也。

3：笛管新篁拔玉青：謂新竹挺生如碧玉也。

其四

古竹老梢惹碧雲，茂陵歸臥歎清貧。風吹千畝迎雨嘯，鳥重一枝入酒樽。

註：

1：古竹老梢惹碧云：古竹，多年之竹也。

2：茂陵歸臥歎清貧：相如病免，居茂陵。

3：風吹千畝迎雨嘯：〈〈貨殖列傳〉〉云：「渭川千畝竹，與千戶侯等。」

4：鳥重一枝入酒樽：謂鳥影竹影映入酒樽也。末二句牢騷語。

附：

姚文燮評曰：此賀借竹以自負也。玉質削立，本是龍種，倘一宵變化，自出塵滓於青冥之上矣。

闕名評曰：若不寫楚辭，任其露壓煙啼而已，可不悲也。斫取青光，不寫別文而寫楚辭，與堆金買駿骨，將送楚襄，同一可憐。

吳汝綸評曰：昌谷七絕，專浮杜公。

--------鳳尾竹客 撰<李長吉歌詩箋注輯評>---------