老去相如倦，向文君說似《賀新郎》劉過

《賀新郎》

【原文】

老去相如倦。向文君說似，而今怎生消遣。衣袂京塵曾染處，空有香紅尚軟。料彼此、魂銷腸斷。一枕新涼眠客舍，聽梧桐、疏雨秋聲顫。燈暈冷，記初見。樓低不放珠簾卷。晚妝殘、翠鈿狼藉，淚痕凝面。人道愁來須殢酒，無奈愁深酒淺。但寄興、焦琴紈扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花、楓葉俱淒怨。雲萬疊，寸心遠。

《賀新郎》註釋

【註釋】：

這首詞寫貧士失職之悲，卻巧妙地把一個歌樓商女的飄零身世打並其中，加以映襯烘托 ，筆極曲折，意極淒怨，纏綿悱惻，哀感無端。此詞可與白居易詩《琵琶行》並讀，兩者雖立意和主旨都有所不同，但失意文人與淪落商女的情節模式極為相似。

此詞的寫作背景，據張世南《游宦紀聞》稱：「嘗於友人張正子處，見改之（劉過字）親筆詞一卷，云：『壬子秋 ，予求牒四明，嘗賦《賀新郎》與一老娼。至今天下與禁中皆歌之 。江西人來，以為鄧南秀詞，非也。」壬子為宋光宗紹熙三年（1192），當時劉過已三十九歲。這年秋天，他去寧波（四明）參加選拔舉人的牒試，又遭黜落。失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。一種「同是天涯淪落人」的滄桑感，使他們的心接近了。於是寫下了這首著名的《賀新郎》相贈。

「老去」三句，起筆斬絕 ，將一種黯然的心境，劈頭點出，直貫篇末。卓文君慧眼識英才，與司馬相如結成美眷，本是文壇的佳話。現在卻用來與形容他們的窮途邂逅，除了某種惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的還是自嘲和悲涼吧。一個「倦」字包含了多少挫折與酸辛呵 。「說似」猶「說與」，即「與說」。同她說到今天的落魄 ，怎樣才能排遣掉胸中的鬱悶呢？

文士失職感，英雄失路之悲，於此盡現 。「衣袂」二句逆插而入，以虛間實 ，引入一段帝京往事的回憶。

劉過自孝宗淳熙十三年（1186）離家赴試已快七年，這期間他曾應試求仕，也曾伏闕上書，幾年奔走，一事無成。臨安都城，留在他記憶裡的不過是一身塵垢和在衣袂上的殘紅而已。「香紅尚軟」，借指當年倚紅偎翠、秦樓楚館的冶遊生活句子香艷。可是一經「京塵 」的鋪墊 ，就變得淒艷入骨 。句中連用「 曾」、「空」、「尚」三個虛字轉折提頓，筆勢峭折而意有餘悲了 。劉過是一個以天下為己任的志士 ，他同那種「名士無家多好色」的浪漫文人是不同的。他混跡青樓，是為了排解和麻痺那種「報國有心 ，請纓無路」的痛苦 ，在紅巾翠袖的撫慰中得到些許人生的溫暖。

其實，他何曾有過真正的歡悅呢？「彼此」句小作館結，如今一個是應舉無成的青衫士子，一個是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失敗者和失意者。此時相對 ，怎能不令人腸斷魂消？「一枕」四句實情實境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室內是搖曳的如豆青燈。兩個苦命人就這樣在一起相濡以沫！

過片四句緊承前結的詞意，將「初見」時的居處情態用瑣筆描出。「樓低不放珠簾卷」（不放，不讓之意 ），珠簾不卷，恐人窺視也。一個「低」字見出樓居之寒傖來 。「晚妝」，本是展示女性美的重要手段，對於以色事人的商女來說，更要以此邀寵。可是詞裡的女主人竟是黛眉狼藉，淚痕滿面，這不是在風月場中的賣笑，而是在同病相憐時傾訴破碎的心聲 。「人道」三句，層層筆勢曲折，層層推進。人們說飲酒可以澆愁，可是酒力太小，奈何不得這深重的愁苦。「愁深酒淺」四字重逾千斤，讓人深味那不盡的哀愁。那麼 ，怎麼辦呢？「但托意焦琴紈扇」，就是作者為自己所開列的解脫之方。他試圖從歷史和哲理的角度去尋取慰藉和超脫。「焦琴」，即「焦尾琴 」，喻指良材之被毀棄。《後漢書·蔡邕傳》：「吳人有燒桐以爨者。邕聞火烈之聲，知其為良木，因請而裁為琴，果有美音，其尾猶焦 。」「紈扇」，指恩愛之易斷絕。班婕妤被譖，退處長信宮，賦詩以自訴哀衷。中有「新裂齊紈素」、「裁成合歡扇」、「棄捐篋笥中，恩情中道絕」之語。作者用這兩個典故自比，生動貼切，抒發自己懷才不遇 ，報國無門的悲慨。「莫鼓」二句從白居易《琵琶行》中化出。謫宦九江的青衫司馬與淪為商婦的長安故倡，在一個偶然的機會裡相遇。他們同是天涯淪落人 ，自然容易引起共鳴，喚起溫柔的憐憫來。

劉過此時的處境與白相似 ，這樣用典真如天造地設，精當無比。歇拍兩句「雲萬疊 ，寸心遠」，於淒咽中翻出激昂的異響。這是借萬疊之雲山，抒寸心之積鬱，一種將身許國的壯懷遠抱都於此六字中汩汩流出，情景融會，意象深遠，是非常精彩的結筆。真正的志士永遠不會屈從於冷酷的現實，他在溫柔中得到片刻的撫慰後，將繼續奮發前行，去實現他澄清四海、匡復天下的理想。