郎如陌上塵，妾似堤邊絮《生查子》姚寬

《生查子》

【原文】

郎如陌上塵，妾似堤邊絮。

相見兩悠揚，蹤跡無尋處。

酒面撲春風，淚眼零秋雨。

過了離別時，還解相思否？

《生查子》註釋

【註釋】：

這是一個多情女子對別時離情的泣訴。從她和情郎「 相見兩悠揚」，以及分手後便「蹤跡無尋處」的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的結合。在封建社會裡，夫妻關係以男子為中心，像這首詞所反映的結合方式，只會給癡心的女子留下永無止盡的思念與痛苦。因而，女主人公在別時所感到的淒惶，以及設想中的別後「 相思」，當比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚。

這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻。比喻可以使事物的特點更突出 ，使抽像的事物具體化，使作品具有更強烈的藝術魅力。比喻的形式是多種多樣的 。《文心雕龍·比興》就有「夫比之為義，取類不常」的話。不同形式的比喻手法交換使用，還可以使文勢變幻 ，形成錯綜美 。這首詞首句「郎如陌上塵」，次句「妾似堤邊絮」，並非各以一物為喻，而是互文見意，言妾亦如陌上塵，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚飄蕩，無轍可循。塵與塵相遇，絮與絮相逢，聚乃偶然，散亦無法覓其蹤跡。把兩個人遇合方式的特點，通過塵與絮的「相見兩悠揚 ，蹤跡無尋處 」體現出來，喻義明確，詞篇的表現力因此加強，引人入勝。

下半闋的「 酒面撲春風，淚眼零秋雨」，也是用比喻，不過是暗喻而已。以雨喻淚，宋詞屢見。稍別緻者 ，如胡銓《如夢令》「眼雨欲晴時，梅雨又來相惱」，出「雨」字而不見「淚」字，以「眼」字點出；吳城小龍女《 清平樂》「淚眼不曾晴」則出「淚」字而於「 晴」字對面見「 雨 」字。本詞此句「淚」、「雨」並見，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠，取喻顯明 ，亦足動人。至於「酒面撲春風」，字面本於杜甫《 詠懷古跡》詩「畫圖省識春風面」，而謂女子酒後，臉上緋紅，有似春風撲人。像「酒面撲春風」這類比喻，本來喻體和本體的相似點就不甚顯著，作者不僅不把相似點說出，反而用敘述式的句子，似乎只在實寫兩種相關的事物。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實意圖，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻，修辭學上稱為「曲喻」，古人稱之為「 不似之似」或「像外句」。《冷齋夜話》說 ：「唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，謂之象外句。

如無可上人詩曰『 聽雨寒更盡，開門落葉深』，是落葉比雨聲也。」無可的兩句詩 ，好像是一寫寒雨一寫落葉，實際上是一個不用比喻詞、不寫相似點、而直接以雨聲比落葉的曲喻。同樣 ，「酒面春風」似乎是即寫酒又寫風，其實是借春風比酒後臉的情態。曲喻雖不盡一般比喻之易於理解 ，可是因為其「曲」，所以含義更雋永，更耐人尋味，用之於詩詞，情趣也就更濃。在結構安排上，這闋詞既表現為一個嚴密的有機體 ，段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫別時情景，自然以描寫告別場面的「酒面撲春風，淚眼零秋雨」兩句為中心，上半闋為別時的感慨，末二句設想別後的情事，篇幅雖不長，卻容下了別情離緒的各個方面。

在上半闋中，一、二句各自設比，三、四句補敘所比的內容，作為比喻 ，四句詞是一個不可分割的整體，但從措意的過程分析 ，其間的條理十分清晰。此外，最後兩句向對方提出「過了別離時，還解相思否」的疑問，這又同上半闋的別時情緒遙相呼應。通過這種呼應，一方面表達了女主人公對情郎的無限忠貞，另一方面又對男方的愛情表示了擔心和疑慮。這種「救首救尾」手法的運用，不僅使詞篇結構更加謹嚴，而且揭示主題方面，顯然起到了非常重要的作用。