白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆《白帝》杜甫

《白帝》

【原文】

白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆。

高江急峽雷霆鬥，翠木蒼籐日月昏。

戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村。

《白帝》註釋

【註釋】：

這是一首拗體律詩，作於唐代宗大歷元年（766）杜甫寓居夔州期間。它打破了固有的格律，以古調或民歌風格摻入律詩，形成奇崛奧峭的風格。

詩的首聯即用民歌的復沓句法來寫峽江雲雨翻騰的奇險景象。登上白帝城樓，只覺雲氣翻滾，從城門中騰湧而出，此極言山城之高峻。往下看，「城下」大雨傾盆，使人覺得城還在雲雨的上頭，再次襯出城高。這兩句用俗語入詩，再加上音節奇崛，不合一般律詩的平仄，讀來頗為拗拙，但也因而有一種勁健的氣骨。

下一聯承「雨翻盆」而來，具體描寫雨景。而且一反上一聯的拗拙，寫得非常工巧。首先是成功地運用當句對，使形象凝煉而集中。「高江」對「急峽」，「古木」對「蒼籐」，對偶工穩，銖兩悉稱；「雷霆」和「日月」各指一物（「日月」為偏義複詞，即指日），上下相對。這樣，兩句中集中了六個形象，一個接一個奔湊到詩人筆下，真有急管繁弦之勢，有聲有色地傳達了雨勢的急驟。「高江」，指長江此段地勢之高，藏「江水順勢而下」意；「急峽」，說兩山夾水，致峽中水流至急，加以翻盆暴雨，江水猛漲，水勢益急，竟使人如聞雷霆一般。從音節上言，這兩句平仄完全合律，與上聯一拙一工，而有跌宕錯落之美。如此寫法，後人極為讚賞，宋人范溫說：「老杜詩，凡一篇皆工拙相半，古人文章類如此。皆拙固無取，使其皆工，則峭急無古氣。」（《潛溪詩眼》）

這兩聯先以雲雨寄興，暗寫時代的動亂，實際是為展現後面那個腥風血雨中的社會面貌造勢、作鋪墊。

後半首境界陡變，由緊張激烈化為陰慘淒冷。雷聲漸遠，雨簾已疏，詩人眼前出現了一片雨後蕭條的原野。頸聯即是寫所見：荒原上閒蹓著的「歸馬」和橫遭洗劫後的村莊。這裡一個「逸」字值得注意。眼前之馬逸則逸矣，看來是無主之馬。雖然不必拉車耕地了，其命運難道不可悲嗎？十室九空的荒村，那更是怵目驚心了。這一聯又運用了當句對，但形式與上聯不同，即是將包含相同詞素的詞語置於句子的前後部分，形成一種紆徐回復、一唱三歎的語調，傳達出詩人無窮的感喟和歎息，這和上面急驟的調子形成鮮明對照。

景色慘淡，滿目凋敝，那人民生活如何呢？這就逼出尾聯碎人肝腸的哀訴。它以典型的悲劇形象，控訴了黑暗現實。孤苦無依的寡婦，終日哀傷，有著多少憂愁和痛苦啊！她的丈夫或許就是死於戰亂，然而官府對她家也並不放過，搜刮盡淨，那麼其他人可想而知。最後寫荒原中傳來陣陣哭聲，在收穫的秋季尚且如此，其苦況可以想見。「何處村」是說辨不清哪個村莊有人在哭，造成一種蒼茫的悲劇氣氛，實際是說無處沒有哭聲。

本詩在意境上的參差變化很值得注意。首先是前後境界的轉換，好像樂隊在金鼓齊鳴之後奏出了如泣如訴的縷縷哀音；又好像電影在風狂雨暴的場景後，接著出現了一幅滿目瘡痍的秋原荒村圖。這一轉換，展現了經過安史之亂後唐代社會的縮影。其次是上下聯，甚至一聯之內都有變化。如頷聯寫雨景兩句色彩即不同，出句如千軍萬馬，而對句則阻慘淒冷，為轉入下面的意境作了鋪墊。這種多層次的變化使意境更為豐富，跌宕多姿而不流於平板。王世貞在《藝苑卮言》中指出的「前疏者後必密，半闊者半必細，一實者一必虛」，或「一開則一闔，一揚則一抑，一象則一意，無偏用者」，就是這個道理。

（黃寶華）

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【鶴注】當是大歷元年秋作。【張遠注】此在白帝城而作，非專詠白帝也。

白帝城中雲出門１，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆鬥，翠木蒼籐日月昏２。戎馬不如歸馬逸３，千家今有百家存４。哀哀寡婦誅求盡５，慟哭秋原何處村６。

（此章為夔州民困而作也。上四峽中雨景，下四雨後感懷。江流助以雨勢，故聲若雷霆之鬥。樹木蔽以陰雲，故昏霾日月之光。此陰慘之象也。戎馬之後，百家僅存。戶口銷於兵賦，故寡婦遍哭於秋村。此為崔旰之亂而發歟？《杜臆》：前敘雨景，便興下亂象。戎馬，指作亂者。不如歸馬逸，笑其勞而無益。）

１《莊子》：「望之若屯雲。」２馬融《廣成頌》：「闇昧不睹日月之光，聾昏不聞雷霆之震。」王逸《楚辭注》：「雲興而日月閽。」３《國語》：範文子立於戎馬之前。《書》：「歸馬於華山之陽。」４晁錯書：「調立城邑，無下千家。」《文心雕龍》：「百家飆駭。」５《楚辭》：「聲哀哀而懷高丘兮。」賈捐之對：「老母寡婦，飲泣巷哭。」６《左傳》：「誅求無藝。」陳後主詩：「四野秋原暗。」杜詩起語，有歌行似律詩者，如「倚江柟樹草堂前，古老相傳二百年」是也。有律體似歌行者，如「白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆」是也。然起四句一氣滾出，律中帶古何礙。唯五六掉字成句，詞調乃稍平耳。

-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------