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宋朝 詩人 晏幾道簡介及生平事跡

晏幾道的簡介和代表作

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宋朝 詩人 晏幾道 簡介

宋朝 詩人 晏幾道的簡介 補充[1]

晏幾道(約1040-約1112):北宋詞人。字叔原,號小山,撫州臨川(今屬江西)人。晏殊第七子。歷任穎昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。晚年家境中落。其詞多感傷情調。有《小山詞》。

生平

晏幾道自幼潛心六藝,旁及百家,尤喜樂府,文才出眾, 深得其父同僚之喜愛。他不受世俗約束,生性高傲,不慕勢利,從不利用父勢或借助其父門生故吏滿天下的有利條件,謀取功名,因而仕途很不得意,一生只做過穎昌府許田鎮監、開封府推官等小吏。

黃庭堅的《小山詞序》也許給我們一個最好的解釋:「余嘗論:叔原固人英也;其癡處亦自絕。人愛叔原者,皆慍而問其旨:『仕宦連蹇,而不能一傍貴人之門,是一癡也。論文自有體,不肯作一新進語,此又一癡也。費資千百萬,家人寒饑,而面有孺子之色,此又一癡也。人皆負之而不恨,已信之終不疑其欺已,此又一癡也。』乃共以為然。」從四癡也就能看到他們孤芳自潔的個性。忠純真摯的癡情,他仍未失卻童心,他難與一般俗人合流,

晏幾道孤高自負,傲視權貴,即使是蘇軾這種人,也不在眼下。據《硯北雜誌》云:「元佑中,叔原以長短句行,蘇子瞻因魯直(即黃庭堅)欲見之,則謝曰:『今日政事堂中半吾家舊客,亦未暇見也。』」(按:當時蘇軾在京,正受帝、後賞識,遷中書舍人、翰林學士)其高傲竟至此等程度!

他好藏書,能詩,尤以詞著稱。據《墨莊漫錄》云「叔原聚書甚多,每有遷徙,其妻厭之,謂叔原有類乞兒搬惋。叔原戲作詩云:『生計惟茲惋,搬擎豈憚勞。造雖從假合,成不自埏陶。阮杓非同調,頹瓢庶共操。朝盛負余米,暮貯籍殘糟。倖免播同乞,終甘澤畔逃。挑宜筇作杖,捧稱葛為袍。倘受桑間餉,何堪井上螬。綽然徙自許,噱爾未應饕。世久稱原憲,人方逐子敖。願君同此器,珍重到霜毛。』」此詩雖是戲作,而憤世嫉俗之情,高潔固究之趣,斐然可見。

其存詩只數首,「春風自是人間客,張主繁華得幾時?」(《與鄭介夫》)「窮通不屬兒曹意,自有真人愛子虛。」(《題司馬長卿畫像》)都是寓意頗深之作。

他的主要著作為《小山詞》,《全宋詞》收其詞260首。其中長調3首,其餘均為小令。他的小令詞在北宋中期發展到一個高峰,用清壯頓挫的藝術性,揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性,既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象,使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂,並取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。

詞風

晏幾道的詞風濃摯深婉,工於言情,與其父齊名,世稱「二晏」。但當時及後世作者都對他評價很高,認為造詣在殊之上。「北宋晏小山工於言情,出元獻(晏殊)、文忠(歐陽修)之右……措辭婉妙,一時獨步。」(《白雨齋詞話》)詞風逼近其父。既有晏殊詞風的清麗婉曲,語多渾成;又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上,更優於其父。由於社會地位和人生遭遇的不同,詞作的思想內容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關於個人情事的回憶和描寫。通過個人遭遇的昨夢前塵,抒寫人世的悲歡離合,筆調感傷,淒婉動人。在有些作品中,表現出不合世俗、傲視權貴的態度和性格。

《小山詞》是具有鮮明個性的抒情詩。工於言情,但很少盡情直抒,多出之以婉曲之筆,較之晏殊的詞沉鬱頓挫。在小令的技法上也有所發展,日臻純熟。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說:「淮海、小山,古之傷心人也。其淡語皆有味,淺語皆有致,求之兩宋,實罕其匹。」

《小山詞》從《珠玉詞》出,而成就不同,雖是走其父婉約傳統,固守小令的陣地,卻創造出新的藝術世界。可以說晏幾道的詞艷而不俗,淺處皆深,將艷詞小令,從語言的精度和情感的深度與兩個層面上發展到極致。

小山詞多懷往事,抒寫哀愁,筆調飽含感傷,傷情深沉真摯,情景融合,造語工麗,秀氣勝韻,吐屬天成,「能動搖人心」。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等,都是歷來傳誦的名篇,通過幾個生動感人的畫面,抒寫離別之愁,相思之苦和重逢時的喜悅,情真意切,九曲迴腸。其中新辭麗句,深為論者所歎賞。如「落花人獨立,微雨燕雙飛」(《臨江仙》),《復堂詞話》贊它是「千古不能有二」的「名句」;「舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風」(《鷓鴣天》),《苕溪漁隱叢話》評它為「詞情婉麗」;至於「夢魂慣得無拘檢,又踏楊花過謝橋」(《鷓鴣天》),連認為「作文害道」的理學家程頤聽了,都得笑著說:「鬼語也!」(《邵氏聞見後錄》)

關於晏幾道

宋朝 詩人 晏幾道的代表作 有哪些?

宋朝 詩人 晏幾道的代表作 包括:

《生查子》《丑奴兒》《鷓鴣天》《鷓鴣天》《清平樂》《思遠人》《鷓鴣天》《玉樓春》《胡搗練》《訴衷情》。

晏幾道是哪個朝代的人?

晏幾道 是 宋朝 詩人。

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