江南臘盡,早梅花開後,分付新春與垂柳出自哪首詩詞 - 《洞仙歌》蘇軾

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洞仙歌原文

洞仙歌

【原文】

江南臘盡,

早梅花開後,

分付新春與垂柳。

細腰肢自有入格風流,

仍更是、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔,

盡日無人,

誰見金絲弄晴畫?

斷腸是飛絮時,

綠葉成陰,

無個事、一成消瘦。

又莫是東風逐君來,

便吹散眉間一點春皺。

洞仙歌》註釋

洞仙歌

【賞析】

【註釋】:

這首詞通篇詠柳,借柳喻人,以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調,借娜娜多姿、落寞失時的垂柳,流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與讚美。

上片寫柳的體態標格和風韻之美。起拍說臘盡梅凋,既點明節令,且借賓喚主,由冬梅引出春柳。以「新春」緊承「臘頸,寫臘月已盡,新春來臨,早梅開過,楊柳萌發。柳絲弄碧,是春意繁鬧的表徵,故說「分付新春與垂柳」。「分付」,交付之意,著「分付」一詞,彷彿春的活力、光彩、妖嬈,均凝集於垂柳一身,從而突出了柳的形象。以下讚美柳的體態標格。柳枝婀娜,別有一種風流,使人想到少女的細腰。杜甫《絕句漫興》早有「隔戶楊柳弱裊裊,恰如十五女兒腰」之句。東坡正是抓住了這一特點,稱頌她有合格入流的獨特風韻,並進而用「清英秀雅」四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗,見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。

作者把握住垂柳的姿質特色,從她的體態美,進而刻畫了她的品格美。

下片轉入對垂柳不幸遭遇的感歎。換頭三句,寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳,生在永豐園一角的垂柳,儘管在明媚春光中修飾姿容,分外妖嬈,怎奈無人一顧。詩人白居易寫過一首著名的《楊柳詞》,據唐人孟郊《本事詩》載:白居易有妾名小蠻,善舞,白氏比為楊柳,有「楊柳小蠻腰」之句。及年事高邁,小蠻還很年輕,「因為楊柳之詞以托意,曰:『一樹春風萬萬枝,嫩於金色軟於絲。永豐坊裡東南角,盡日無人屬阿誰?』」後宣宗聽到此詞,極表讚賞,遂命人取永豐柳兩枝,移植禁中。東坡在這裡化用樂天詩意,略無痕跡,但平易曉暢的語句中,卻藏有深沉的含義。「斷腸」四句,緊承上文,寫垂柳的淒苦身世,說:一到晚春,綠葉雖繁,柳絮飄零,她更將百無聊賴,必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句,展望前景,愈感茫然。只有東風的吹拂,足可消愁釋怨,使蛾眉般的彎彎柳葉,得以應時舒展。

全章用象徵法寫柳,詞人筆下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳,宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳,卻句句是寫佳人。讀罷全詞,一位品格清淑而命運多舛的少女形象栩栩如生地呈現在讀者面前。

蘇軾的詠物詞,大多借物喻人、詠懷,把人的品格、身世和情感寄托於所詠之物上,物中有人,亦物亦人。這首詞突出地體現了上述特點,給讀者以無盡的遐思和美好的回味。

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詩句 江南臘盡,早梅花開後,分付新春與垂柳 出自哪首詩?

江南臘盡,早梅花開後,分付新春與垂柳 出自 宋朝 的詩 《洞仙歌》。

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