日照小窗紗，風動重簾繡《生查子》毛滂

《生查子》

【原文】

日照小窗紗，風動重簾繡。寶炷暮雲迷，曲沼晴漪皺。煙暖柳醒松，雪盡梅清瘦。恰是可憐時，好似花穠後。

《生查子》註釋

如題所示，這首詞寫「春日」，但不是寫「綠肥紅瘦」的暮春，亦非繁花似錦春盛之時，而是寫早春，寫早春景色所引起的喜悅之情，又隱約傳達出一種不同流俗略帶清高的情感。

首二句「日照小窗紗，風動垂簾繡」，寫天氣之佳。早春的太陽照著窗紗，清風輕輕吹動繡簾。詩人用字，常一石二鳥。細細品味首句那一個「小」字，擔負著雙重任務。表面是寫窗之小，實則遠不止此，它還隱隱暗示出詞人對早春的喜愛之情。這種心情，如春日之陽，和煦溫暖；如春日之風，輕快流動。天氣之佳，心情之好，融成一片。首二句已定下了全詞輕快的基調。

第三、四句「寶炷暮雲迷，曲沼晴漪縐」。「寶炷」，指薰香。「暮雲迷」是說薰香的煙縷如暮雲一樣使春日春風都帶上了一層朦朧的色彩。古人薰香，可在室內，亦可在室外，如後花園等處。這裡當指室外薰香。「曲沼」是用了不規則形狀的水池。「晴」字照應首句「日照」；「漪縐」則照應第二句的「風動」。這兩句寫早春園中景色：在薰香繚繞中，春陽煦煦，春風習習，春水漣漪，而這一切都籠罩在香氣氤氳的朦朧之中。上片四句，一個古代庭園的早春景像已描摹出來，但這不是一個沒有人跡的毫無生氣的庭園，人的活動於第三句中透露出來。這富有生氣的早春園林景色就是從薰香之人的眼中看出的，這園林也便是薰香之人──詞人自己的生活環境。

第五、六句「煙暖柳惺忪，雪盡梅清瘦」。兩句使讀者感到早春的信息撲面而來：柳芽之萌動似人之初醒，雪化之後更顯梅之清瘦。詩人是敏感的，觀察是細膩的。「惺忪」二字，以有情之人擬無情之物（柳樹），把柳樹從冬天的蜇伏到早春的萌動恰到好處地描摹出來。「清瘦」二字，狀梅之清高孤傲，也極貼切自然。

「恰是可憐時，好似花穠後」兩句，已到這首詞收束的地步了。前面早春景物的描寫，都是為最後這兩句做鋪墊的。「可憐」是「可愛」的意思，與第一句「小」字相呼應。「好」作「豈」解，「好似」即「豈似」，反問之辭。詩人是說，早春才是春天裡最令人憐愛之時，哪裡像（「好似」──「豈似」）艷桃穠李，繁花盛開以後的時節？「潛台詞」是：繁花盛開以後，便已接近春天的尾聲了。人言「酒飲微醉，花看半開」才是最佳時刻。酒飲到爛醉，便失去了飲酒的樂趣；奼紫嫣紅則是凋萎的前夜。同樣，早春是春天的開始，意味著燦爛的前程，而艷桃穠李（「花穠」）則已離「群芳過後」、「狼藉殘紅」（歐陽修句）不遠了。

宋詞當中，詩人的感想、感歎、感慨常於結尾處隱約道出，卻又不明白說破，以收含蓄之效。這首詞也是如此。仔細玩味結句的「好似花穠後」，詩人之意是說一般人只知喜愛「奼紫嫣紅開遍」（湯顯祖《牡丹亭》句）的「花穠」時節，而「煙暖柳惺忪，雪盡梅清瘦」的早春，才正是春天最令人憐愛的時候。一種不同流俗、略帶清高的感情就從前一句的「恰是」、後一句的「好似」隱隱透露出來。

這首詞在藝術上有一個特點，即全詞八句，頗像一首古風式的律詩。上片下片，又很像兩首小絕句。詞的對仗，「不限定平仄相對」（見王力《漢語詩律學》第655頁），按照這樣的要求，這首詞的八句詩，至少有三幅聯語，即第一、二句相對，第三、四句相對，第五、六句相對。這三聯，對仗頗工整。如果我們要求不太嚴格，第七、八句，亦可看作一聯。這就更像一首由四聯組成的古風式的律詩了。唐宋詞人用「生查子」調，多是一聯相對。如韓偓「侍女動妝奩」、晏幾道「墜雨已辭雲」、賀鑄「西津海鶻舟」、朱淑真「去年元夜時」等詞，都用「生查子」調，而詞中均只有一聯，即只有兩句相對。甚或八句之中沒有對句（如朱希濟《生查子·春山煙欲妝》）也是常見的。像這首詞八句四聯，頗為罕見。

四聯之中，首聯寫春日春風；頷聯主要點出人的活動及其眼中的曲沼漣漪；頸聯寫春日樹木的萌動；尾聯集中抒發自己的感情感想。每一聯，都是一個情感的小單元。四聯集中起來，使整首詞充滿了早春的生氣，抒發一種輕快喜悅之情，揆情度理，當是詞人前期作品。蘇軾評毛滂詞「閒暇自得，清美可口」，

從這首詞看來，蘇軾給了毛滂一個恰當的評語。

(徐詠春)