風老鶯雛，雨肥梅子《滿庭芳 夏日溧水無想山作》周邦彥

《滿庭芳 夏日溧水無想山作》

【原文】

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹清園。

地卑山近，衣潤費爐煙。

人靜鳥鳶自樂，小橋外、新淥濺濺。

憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，漂流翰海，來寄修椽。

且莫思身外，長近尊前。

憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

《滿庭芳 夏日溧水無想山作》註釋

【註釋】

１溧水：今江蘇省縣名。

２風老鶯雛：幼鶯在暖風裡長大了。

３午陰嘉樹清圓：正午的時候，太陽光下的樹影，又清晰，又圓正。

４烏鳶：即烏鴉。

５濺濺：流水聲。

６社燕：燕子當春社時節往北飛，秋社時節往南飛，故稱社燕。

７瀚海：指沙漠。

８修椽：長椽子。燕子寄寓在房梁的長椽上。

９身外：身外事，指功名利祿。

【評解】

這首詞較真實地反映了封建社會裡，一個宦途並不得意的知識分子愁苦寂寞的心情。

上片寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒飄流之哀。結句以「醉眠」暗示倦

客心情。詞意蘊藉而餘味不盡。

【集評】

沈義父《樂府指迷》：詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌詩最要葉

韻應拍，不可以為閒字而不押。如《滿庭芳》過處「年年，如社燕」，「年」字是韻，

不可不察也。

沈際飛《草堂詩餘正集》：「衣潤費爐煙」，景語也，景在「費」字。

陳延焯《白雨齋詞話》：美成詞有前後若不相蒙者，正是頓挫之妙。

如《滿庭芳》上半闋云：「人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，

疑泛九江船。」正擬縱樂矣；下忽接云：「年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫

思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時

眠。」是烏鳶雖樂，社燕自若；

九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說不出處，或是依人之苦，或有患失之心，但說

得雖哀怨卻激烈，沉鬱頃挫中別饒蘊藉。後人為詞，好作盡頭語，令人一覽無餘，有何

趣味？

周濟《宋四家詞選》：體物入微，夾入上下文，中似褒似貶，神味最遠。

黃蓼園《寥園詞選》：此必其出知順昌後所作。前三句見春光已去。

「地卑」至「九江船」，言其地之僻也。「年年」三句，見宦情如逆旅。

「且莫思」句至末，寫其心之難遣也。末句妙於語言。

鄭文焯《鄭校清真集》：案《清真集》強煥序云：溧水為負山之色，待制周公元祐

癸酉為邑長於斯，所治後圃有亭曰「姑射」，有堂曰「蕭閒」，皆取神仙中事，揭而名

之。此雲無想山，蓋亦美成所居名，亦神仙家言也。

陳洵《海綃說詞》：方喜嘉樹，旋苦地卑；正羨烏鳶，又懷蘆竹；

人生苦樂萬變，年年為客，何時了乎！且莫思身外，則一齊放下。急管繁弦，徒增

煩惱，固不如醉眠之自在耳。詞境靜穆，想見襟度，柳七所不能為也。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首在溧水作。上片寫江南初夏景色，極細密；下片抒飄

流之哀，極宛轉。「風老」二句，實寫景物之美。鶯老梅肥，綠陰如幄，其境可思。

「地卑」二句，承上，言所處之幽靜。江南四月，雨多樹密，加之地卑山近，故濕重衣

潤而費爐煙，是靜中體會之所得。「人靜」句，用杜詩，增一「自」字，殊有韻味。

「小橋」句，亦靜境。「憑闌久」，承上。「黃蘆」句，用白香山詩，言所居卑濕，恐

如香山當年之住湓江也。換頭，自歎身世，文筆曲折。歎年年如秋燕之飄流。「且莫思」

句，以撇作轉，勸人行樂，意自杜詩「莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯」出。「憔悴」

兩句，又作一轉，言雖強抑悲懷，不思身外，但當筵之管弦，又令人難以為情。「歌筵

畔」一句，再轉作收。言愁思無已，惟有借醉眠以了之也。

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此詞作於宋哲宗元祐八年（1093）作者任溧水縣縣令時，詞中真實地反映了作者的宦情羈思和身世之感 。詞中多處化用前人詩句，舊曲翻新，精心熔鑄，渾化無跡。

一開頭寫春光已去，雛鶯在風中長成了，梅子在雨中肥大了。這裡化用杜牧「 風蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫「紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林》）詩意。「午陰嘉樹清圓 」，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨吟》「日午樹陰正」句意，「清圓」二字繪出綠樹亭亭如蓋的景象。以上三句寫初夏景物，體物極為細微，並反映出作者隨遇而安的心情，極力寫景物的美好，無傷春之愁，有賞夏之喜。但接著就來一個轉折：「地卑山近，衣潤費爐煙 。」』正像白居易貶官江州 ，在《琵琶行》裡說的「 住近湓江地低濕」，溧水也是地低濕 ，衣服潮潤，爐香熏衣，需時良多，「 費」字道出衣服之潮 ，則地卑久雨的景象不言自明 。那末在這裡還是感到不很自在吧 。接下去又轉寫：此地比較安靜，沒有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂。小橋外，溪不清澄，發出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感 。但緊接著又是一轉：「憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。」白居易既歎「 住近湓江地低濕 ，黃蘆苦竹繞宅生 」，詞人在久久憑欄眺望之餘，也感到自己處在這「地卑山近」的溧水，與當年白居易被貶江州時環境相似 ，油然生出淪落天涯的感慨。由「憑欄久」一句，知道從開篇起所寫景物都是詞人登樓眺望所見。

下片開頭，以社燕自比。社燕在春社時飛來，到秋社時飛去，從海上飄流至此，在人家長椽上作巢寄身。瀚海，大海 。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫在此溧水寄身 。既然如此，「且莫思身外，長近尊前」，姑且不去考慮身外的事，包括個人的榮辱得失，還是長期親近酒樽，借酒來澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去 。這裡 ，點化了杜甫「莫思身外無窮事 ，且盡生前有限杯」（《絕句漫興》）和杜牧的身外任塵土 ，尊前極歡娛（《張好好詩 》）。「憔悴江南倦客 ，不堪聽急管繁弦 」，又作一轉 。在宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開身外種種煩惱事 ，向酒宴中暫尋歡樂，如謝安所謂中年傷於哀東，正賴絲竹陶寫 ，但宴席上的「急管繁弦」，怕更會引起感傷。杜甫《陪王使君》有「不須吹急管，衰老易悲傷 」詩句 ，這裡「不堪聽」含有「易悲傷」的含意 。結處「歌筵畔，承上「急管繁弦」。「先安簟枕，容我醉時眠，則未聽絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂。簫統《陶淵明傳》：「淵明若先醉，便語客：『我醉欲眠，卿可去。』」詞語用此而情味自是不同。「容我」二字，措辭宛轉，心事悲涼。結語寫出了無可奈何、以醉遣愁的苦悶。

王國維推尊邦彥為詞中老杜，確非溢美之詞。此詞即突出地體現了清真詞章法變化多端 。疏密相間，筆力奇橫，寫景抒情刻畫入微，形容盡致的特點。詞中「多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，」「尤善鋪敘，富艷精工」（陳振孫《直齋書錄解題》）堪稱匠心獨運的成功之作。