臉霞紅印枕，睡覺來、冠兒還是不整《瑞鶴仙》陸淞

《瑞鶴仙》

【原文】

臉霞紅印枕。睡覺來、冠兒還是不整。屏間麝煤冷。但眉峰壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永。燕交飛、風簾露井。恨無人，與說相思，近日帶圍寬盡。重省。殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風景。陽台路迥。雲雨夢，便無准。待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。問因循、過了青春，怎生意穩。

《瑞鶴仙》註釋

【註釋】：

這首詞據說是陸淞為歌姬盼盼所寫的。「南渡初，南班宗子寓居會稽，為近屬，士子最盛，園亭甲於浙東，一時座客皆騷人墨士，陸子逸嘗與焉。士有侍姬盼盼者，色藝殊絕 ，公每屬意焉。一日宴客，偶睡，不預捧觴之列。陸因問之，士即呼至，其枕痕猶在臉。

公為賦《 瑞鶴仙》，有『臉霞紅印枕』之句，一時盛傳之 ，逮今為雅唱。後盼盼亦歸陸氏 。」（見宋陳鵠《耆舊續聞》卷十）事情本是很簡單，盼盼睡了起來「枕痕猶在臉」，可是通過陸淞豐富的想像與出色的描繪 ，在《 瑞鶴仙》這首詞裡卻成功地塑造了一個為珍惜青春而苦悶的少女形象。

話從「枕痕猶在臉」起，詞也就以「臉霞紅印枕」起筆，一筆深一筆地勾畫出了這個害相思病的少女神態 。「睡覺來，冠兒還是不整 。」把前句「臉霞紅印枕」的現象加以補充說明 ：「冠兒不整」說明她並不是因為勞累而貧睡的，而是因為心事重重而精神不振。

句中加上「還是」說明這種情況並不是偶然現象，是因為其相思病也很久了 。「 屏間麝煤冷 。」「麝煤」，本指墨，在這裡指屏上之畫。「冷」，是少女的感覺賦之於物。那畫屏上就像畫的是秀麗的山水，使她難以忘懷曾一起在清風明月下遊山玩水的情景；又好像畫的是艷美的花卉，使她產生花開花落青春易逝的感慨；也好像畫的是對鴛鴦或雙鷓鴣，更使她感到更加孤獨與寂寞。⋯⋯這裡並沒有詳寫，而是概括成「屏間麝煤冷」。點出一個「 冷」字，任憑讀者去想像，去體會相思的少女的淒涼的心境，痛苦的感情。這要比實寫能產生更大的藝術效果。「但眉峰壓翠，淚珠彈粉。」

動詞「 壓」與「 彈」，表現出一種按奈不住的感情，以致雙眉緊鎖、淚珠撲簌簌直滾。這兩句進一步寫少女的臉上神情，暗示了她內心痛苦之強烈。

「堂深晝永。燕交飛 、風簾露井。」更進一層寫周圍的一切使她由冷漠而產生悵恨的感情 。「深」與「永」是從空間與時間上表現出她空虛的感觸。她在百無聊賴時所見到的卻是雙雙乳燕交飛 ，風吹簾動，桃李依露井等等情景，這一切都刺激她產生孤寂失望情緒，而「 恨無人與說相思」。作者運用這種反襯手法在加深了對少女內心痛苦情感的描寫之後，又進而從形體的變化寫她相思之深 。「帶圍寬盡」四個字不僅發揮誇張的效果，加深對少女被病折磨的印象，而且將抽像思維具體化，讓讀者能從衣帶寬大去想像她曾經是體態豐滿、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣，與現在的瘦削的形象作對比，更產生了對她因病重而弱不禁風的樣子的憐惜與哀歎！

詞的上片從人物形態與具體環境的實寫中，描寫少女的慵懶、淒冷、孤寂，勾畫出了一個懷春的少女形象。下片則是就「恨無人與說相思」展開對少女內心活動的描寫，逐層深入描寫她的回憶、悔恨、追求。

「 殘燈朱幌，淡月紗窗」，那離別時的情景反覆出現在作者眼前 。「殘 」與「淡」給「燈」與「月」抹上一層傷別的色彩，景中有情，表現了少女對這難忘的時刻的回憶是痛苦的。如夢往事的浮現，使她感到虛無縹緲 。「陽台路迥，雲雨夢，便無准。」陽台、雲雨，指男女歡會時的事物而如今遠隔這些，說明了舊歡難續。可是 ，少女終究還是癡望著 ：「待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。問因循過了青春，怎生意穩 。」她癡望著情人的歸來，先以花的盛開與凋謝，向好喻說的青春易老，在激起惜花之情的基礎上再細問他怎能忍心蹉跎了大好的青春年華 ，「細」字在這裡用得深刻。女子有滿懷的疑怨，等待著問個清楚，傾吐個夠！結尾筆勢振起，從少女的幽怨成疾轉寫出了她的癡心、不甘心。只有這樣，全詞才深刻逼真地刻畫出少女的性格 。她也有對正常之愛的要求，不光是自己對人執著不捨的愛著，而且也是被人同樣的愛著。詞中少女的形象，無疑是有一定積極意義的。

這首小詞運用了反襯、誇張、比喻等多種藝術表現手法 ，但其中最主要的還是抽絲剝繭的方法。「臉霞紅印枕」像一根長絲的頭，作者拽著它一把一把地抽，層層深入地揭示了少女懷春全部思想感情。因而在結構上緊密完整，一氣呵成。