細草微風岸，危檣獨夜舟《旅夜書懷》杜甫

《旅夜書懷》

【原文】

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月湧大江流。

名豈文章著，官因老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

《旅夜書懷》註釋

【簡析】：

這首詩既寫旅途風情，更感傷老年多病，卻仍然只能像沙鷗在天地間飄零。「名豈文章著」是反語，也許在詩人的內心，自認為還有宏大的政治抱負未能施展。

[註釋]（1）危檣：高高的桅桿。（2）著：著名。

[譯文]微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜裡孤獨地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名，年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。

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公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。

詩的前半描寫「旅夜」的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此淒孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢？有人認為是「開襟曠遠」（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了「喜」的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的淒苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的淒愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》「昔我往矣，楊柳依依」，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！

詩的後半是「書懷」。第五、六句說，有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是「無所歸咎，撫躬自怪之語」（《杜詩說》），仇兆鰲說是「五屬自謙，六乃自解」（《杜少陵集詳注》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身像個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩話》說：「情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。」情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽像地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。

（傅思均）

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【鶴注】當是永泰元年去成都，舟下渝忠時作。

細草微風岸１，危檣獨夜舟２。星垂平野闊３，月湧大江流４。名豈文章著５，官應老病休６。飄飄何所似，天地一沙鷗７。

（上四旅夜，下四書懷。微風岸邊，夜舟獨系，兩句串說。岸上星垂，舟前月湧，兩句分承。五屬自謙，六乃自解，末則對鷗而自傷飄泊也。【顧注】名實因文章而著，官不為老病而休，故用豈應二字，反言以見意，所云書懷也。一沙鷗，仍應上獨字。）

１王融詩：「翻階沒細草。」宋玉《舞賦》：「順微風。」２陰鏗詩：「度鳥息危檣。」王粲詩：「獨夜不能寐。」３《易》：「天垂象。」當作星垂。吳均詩：「遠送出平野。」４謝脁詩：「大江日夜流。」５《揚雄傳贊》：雄好古樂道，其意欲求文章成名於後世。６《漢書》：韋賢以老病，乞骸骨罷歸。７按：「天地一沙鷗」，「乾坤一草亭」，一字上加間字，句義自明。黃生曰：太白詩「山隨平野盡，江入大荒流」，句法與此略同。然彼止說得江山，此則野闊星垂，江流月湧，自是四事也。又曰：此詩與客亭作，工力悉敵，但意同語異耳。聖朝無棄物，老病已成翁，此不敢怨君，引分自安之語。「名豈文章著，官應老病休」，此無所歸咎，撫躬自怪之語。

史氏曰：詩要健字撐拄，活字斡旋，如「紅入桃花嫩，青歸柳葉新」，「弟子貧原憲，諸生老服虔」，「入」與「歸」字，「貧」與「老」字，乃撐拄也。「生理何顏面，憂端且幾時」，「名豈文章著，官應老病休」，「何」與「且」字，「豈」與「應」字，乃斡旋也。撐拄，如屋之有柱。斡旋，如車之有軸。作文亦然，詩以字，文以句。

-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------