道是花來春未，道是雪來香異《昭君怨 梅花》鄭域

《昭君怨 梅花》

【原文】

道是花來春未，道是雪來香異。

竹外一枝斜，野人家。

冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。

兩地不同栽，一般開。

《昭君怨 梅花》註釋

【註釋】：

鄭域，字中卿。宋人張炎說 ：「詩難於詠物，詞為尤難。體認稍真。則物而不暢；模寫差遠，則晦而不明。」「 一看意思，全在結句。」以詞貴在神似與形似之間，它只抓住臘梅的特點，稍加點染，重在傳神寫意，與張炎所提出的要求，大概相近，風格質樸無華，落筆似不經意，小中見大，弦外有音，堪稱佳作。自從《詩經·摽有梅》以來，我國詩歌中詠梅之作就屢見不鮮，但有兩種不同的傾向：一種是精粹雅逸，托意高遠，如林逋的《梅花》詩，姜夔的詠梅詞《暗香》、《疏影 》；一種是巧喻譎譬，思致刻露，如晁補之的《鹽角兒》，以及鄭域這首《昭君怨》。這後一種實際上受到宋詩議論化的影響，在詩歌的韻味上稍遜前者一籌。

楊慎說此詞「興比甚佳 」，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隱喻，如同《文心雕龍·諧隱》所說：「遁詞以隱意，譎譬以指事」。在宋人詠物詞中，這是一種常用的手法。像林逋的詠草詞《點絳唇 》、史達祖的詠春雨詞《綺羅香》和詠燕詞《雙雙燕 》，他們儘管寫得細膩傳神，但從頭到尾，都未提到「草」字，「 雨」字和「燕」字。這類詞讀起來頗似猜謎語，但謎底藏得很深，而所描寫的景物卻富有暗示性或形象性，既具體可感，又含蓄有味。此詞起首二句也是採用同樣的手法，它不正面點破「梅」字 ，而是從開花的時間和花的色香等方面加以比較：說它是花麼，春天還未到；說它是雪呢，卻又香得出奇。前者暗示它在臘月裡開花，後者表明它顏色潔白，不言臘梅而臘梅自在。從語言結構來看，則是每句之內，自問自答，音節上自然舒展而略帶頓挫，如「道是花來--春未；道是雪來 ——香異」，涵泳之中，別有一番情趣。

以「雪 」「 香 」二字詠梅，始於南朝蘇子卿的《梅花落》：「只言花是雪，不悟有香來。」後人詠梅，不離此二字。王安石《 梅花 》詩云：「牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪 ，為有暗香來。」似與蘇詩辯論。陸游《梅花絕句 》云：「聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。」丟了香字，只談雪字。晁補之詞《鹽角兒》則抓住香雪二字，盡量發揮 ：「開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。」至盧梅坡《雪梅》詩則認為各有所長：「梅須遜雪三分白 ，雪卻輸梅一段香 。」此詞好似也參加這一辯論，但它又在香雪二字之前附加了一個條件，即開花時間，似乎是作者的獨創。

上片三、四兩句，寫出山野中梅花的姿態，較富有詩意。「竹外一枝斜」，語本蘇軾《和秦太虛梅花》詩：「竹外一枝斜更好。」宋人正敏《遯齋閒覽》評東坡此句云：「語雖平易，然頗得梅之幽獨閑靜之趣。」曹組《驀山溪·梅 》詞中也寫過：「竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。」但卻把思路引到杜詩「 天寒翠袖薄，日暮倚修竹」上來，離開了梅花。此詞沒有遇竹而忘梅，用典而不為典所囿，一氣呵成，構成了一個完整的意境。它以疏竹為襯托，以梅花為主體，在猗猗綠竹的掩映之中，一樹寒梅，疏影橫斜，閑靜幽獨，勝境超然。而且以竹節的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上「野人家」一個短語，非但在音節上倩靈活脫，和諧優雅而且使整個畫面有了支點，流露出不識人間煙火者的生活氣息。詞也就這樣自然而然地過渡到下片。

下片具體描寫野人家的環境。原來山野之中這戶人家居處十分簡樸，數間茅舍，圍以疏籬。這境界與前面所寫的一樹寒梅掩以疏竹，正好相互映發：前者偏於虛，後者趨向實。它成了一種優美的恬靜的境界，引人入勝，容易令人產生「雪滿山中高士臥，月明林下美人來」的聯想。而「冷落竹籬茅舍」之後，接著寫「 富貴玉堂瓊榭 」，意在說明栽於竹籬茅舍之梅，與栽於玉堂瓊榭之梅，地雖不同，開則無異。詞人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓開一層，然亦有所本。李邴《 漢宮春》詠梅詞云：「問玉堂何似，茅舍疏籬 ？傷心故人去後，冷落新詩。」相比起來，李詞以情韻佳，此詞則以哲理勝。它以對比的方式，寫出了梅花純潔而又傲岸的品質，體現了「 貧賤不能移，富貴不能淫」的高尚情操 。同一般的詠梅詩詞相比，思想又得到了進一步昇華。

明代楊慎《詞品 》雲 ：「中卿小詞，清醒可喜，如《昭君怨 》云云，興比甚佳。」這首以詠梅為題材的小詞，採用了比興手法，表現出了一種清醒可喜的逸情雅趣，頗有發人深思的地方。