沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影出自哪首詩詞 - 《天仙子》張先

《天仙子》

【原文】

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事後期空記剩沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

《天仙子》

【賞析】

【註釋】

原題註：時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會

１嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。

２水調：曲調名。

３流景：浙去的光陰。景，日光。

４並禽：成對的鳥兒。這裡指鴛鴦。

【評解】

這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感歎年華易逝和孤獨寂寞的處境。歎老嗟卑，是

封建時代詩詞中常見的內容，但由於作者長於煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗

有新意。「臨晚鏡，傷流景」，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。

【集評】

沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據題，

這首詞當作於此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。

此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。

沈際飛《草堂詩餘正集》：「雲破月來」句，心與景會，落筆即是，著意即非，故

當膾炙。

楊慎《詞品》：「雲破月來花弄影」，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！

黃蓼園《蓼園詞遜：聽「水調」而愁，自傷卑賤也。「送春」四句，喟流光易去，

後期茫茫也。「沙上」二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。「重重」三句，言多障

蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。

王國維《人間詞話》：此詞「著一『弄』字而境界全出矣。」

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至

夜，寫來情景宛然。

王方慷唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨歎年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機

地交融在一起，工於鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。

《後山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：「雲破月來花弄影」、「簾壓卷花影」、

「墮飛絮無影』，世稱誦之，謂之「張三影」。

沈祖棻《宋詞賞析》：歎老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也

包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對於今天的讀者來說，是有

其認識作用的。

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此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨歎年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工於鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。

上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家裡品著酒聽了幾句曲子之後，不僅沒有遣愁，反而心裡更煩了。於是在吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。」同樣是寫「歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何」的閒愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之後可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。

這就逼出下一句「送春春去幾時回」的慨歎來。應當指出的是，此句中的前後兩個「春」字，有不盡相同的涵義。上一個「春」指季節，指大好春光；而下面的「春去」，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文「往事後期空記時一句緊密聯繫起來。

四、五兩句反用杜牧詩句：「自悲臨曉鏡，誰與惜流年？」，以「晚」易「曉」，主要在於寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感歎年華易逝，用「曉」字；而此詞作者則於午醉之後，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來「臨晚鏡」了。這個「晚」既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個「晚」字，就把「晚年」的一層意思通過「傷流景」三字給補充出來了。

上片歇拍中的「後期」一本作「悠悠」。從詞意看，「悠悠」空靈而「後期」質實，前者自有其傳神入化之處。但「後期」二字雖嫌樸拙，卻與上文「愁」、「傷」等詞綰合得更緊密些。「後期」有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一「空」字。

另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。甜蜜的往事在多年以後會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件「往事」，由於自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了。

這使自己追悔莫及，而且隨著時光的流逝，往事的印象並未因之淡忘，只能向自己的「記時中去尋求。

但尋求到了，卻並不能得到安慰，反而更增添了煩惱。於是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。

下片從動態方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會，便在暮色將臨時到小園中閒步，藉以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽並眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應有月的，不料雲滿夜空，並無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，起風了，剎那間雲開月出，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維在其《人間詞話》中評曰：「雲破月來花弄影；著一『弄』字而境界全出矣。」這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅在於修詞煉句的功夫，主要還在於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後，居然在一天將盡時品嚐到即將流逝的盎然春意這一曲折複雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩餘正集》評云：「心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。」又楊慎《詞品》云：「景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒１

結尾數句，作者先寫「重重簾幕密遮燈」而後寫「風不定」，並非遷就詞譜的規定，這只是說明作者體驗事物十分細緻，外面有風而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個「不定」是包括燈焰「不定」的情景在內的。「人初靜」一句，是說由於夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛；聯繫到題目的「不赴府會」，作者這裡的「人靜」很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還在月下弄影的奼紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。

此詞聞名於世的主要原因還是善於煉字。作者在詞中正是通過「花弄影」開拓了美的境界，使全詞為之生輝。