沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影出自哪首詩詞 - 《天仙子》張先

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天仙子原文

天仙子

【原文】

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回,臨晚鏡。傷流景。往事後期空記剩沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

天仙子》註釋

天仙子

【賞析】

【註釋】

原題註:時為嘉禾小倅,以病眠不赴府會

1嘉禾小倅:嘉禾,宋時郡名,今浙江嘉興市。小倅:小官。倅,副職。

2水調:曲調名。

3流景:浙去的光陰。景,日光。

4並禽:成對的鳥兒。這裡指鴛鴦。

【評解】

這首詞通過惜春傷春情緒的描寫,感歎年華易逝和孤獨寂寞的處境。歎老嗟卑,是

封建時代詩詞中常見的內容,但由於作者長於煉句,精雕細琢,使本詞所寫春天夜景頗

有新意。「臨晚鏡,傷流景」,詞人的感慨與暮春景色交融,深沉而含蓄。

【集評】

沈祖棻《宋詞賞析》:張先在嘉禾作判官,約宋仁宗慶歷元年,年五十二。據題,

這首詞當作於此年。但詞中所寫情事,與題很不相干。

此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作,被誤認為詞題,傳了下來。

沈際飛《草堂詩餘正集》:「雲破月來」句,心與景會,落筆即是,著意即非,故

當膾炙。

楊慎《詞品》:「雲破月來花弄影」,景物如畫,畫亦不能至此,絕倒絕倒!

黃蓼園《蓼園詞遜:聽「水調」而愁,自傷卑賤也。「送春」四句,喟流光易去,

後期茫茫也。「沙上」二句,言所居岑寂,以沙禽與花自喻也。「重重」三句,言多障

蔽也。結句仍繳送春本題,恐其時之晚也。

王國維《人間詞話》:此詞「著一『弄』字而境界全出矣。」

唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首不作發語之語,而自然韻高。中間自午至晚,自晚至

夜,寫來情景宛然。

王方慷唐宋詞賞析》:全詞將詞人慨歎年老位卑,前途渺茫之情與暮春之景有機

地交融在一起,工於鍛煉字句,體現了張詞的主要藝術特色。

《後山詩話》:尚書郎張先善著詞,有云:「雲破月來花弄影」、「簾壓卷花影」、

「墮飛絮無影』,世稱誦之,謂之「張三影」。

沈祖棻《宋詞賞析》:歎老嗟卑,是封建社會不得志的文人的常見的情緒,其中也

包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋,對於今天的讀者來說,是有

其認識作用的。

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此詞為臨老傷春之作,為張先詞中的名作。全詞將作者慨歎年老位卑,前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起,工於鍛煉字句,體現了張詞的主要藝術特色。

上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家裡品著酒聽了幾句曲子之後,不僅沒有遣愁,反而心裡更煩了。於是在吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。一覺醒來,日已過午,醉意雖消,愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》:「昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁無限。」同樣是寫「歡樂極兮哀情多,少壯幾時兮奈老何」的閒愁。只不過馮是在酒闌人散,舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷,而張先則一想到笙歌散盡之後可能愁緒更多,所以根本連宴會也不去參加了。

這就逼出下一句「送春春去幾時回」的慨歎來。應當指出的是,此句中的前後兩個「春」字,有不盡相同的涵義。上一個「春」指季節,指大好春光;而下面的「春去」,不僅指年華的易逝,還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文「往事後期空記時一句緊密聯繫起來。

四、五兩句反用杜牧詩句:「自悲臨曉鏡,誰與惜流年?」,以「晚」易「曉」,主要在於寫實。小杜是寫女子晨起梳妝,感歎年華易逝,用「曉」字;而此詞作者則於午醉之後,又倦臥半晌,此時已近黃昏,總躺在那兒仍不能消愁解憂,便起來「臨晚鏡」了。這個「晚」既是天晚之晚,當然也隱指晚年之晚,此處僅用一個「晚」字,就把「晚年」的一層意思通過「傷流景」三字給補充出來了。

上片歇拍中的「後期」一本作「悠悠」。從詞意看,「悠悠」空靈而「後期」質實,前者自有其傳神入化之處。但「後期」二字雖嫌樸拙,卻與上文「愁」、「傷」等詞綰合得更緊密些。「後期」有兩層意思。一層是說往事已成過往,故著一「空」字。

另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。甜蜜的往事在多年以後會引起人無限悵惘之情,而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件「往事」,由於自己錯過機緣,把一個預先定妥的期約給耽誤了。

這使自己追悔莫及,而且隨著時光的流逝,往事的印象並未因之淡忘,只能向自己的「記時中去尋求。

但尋求到了,卻並不能得到安慰,反而更增添了煩惱。於是他連把酒聽歌也不能消愁,即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人,表面上卻又含而不露。詞之上片所寫,是作者的思想活動,是靜態,頗具平淡之趣。

下片從動態方面寫詞人即景生情,極富空靈之美。作者未去參加府會,便在暮色將臨時到小園中閒步,藉以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了,水禽並眠在池邊沙岸上,夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應有月的,不料雲滿夜空,並無月色,既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時,起風了,剎那間雲開月出,而花被風所吹動,也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句,王國維在其《人間詞話》中評曰:「雲破月來花弄影;著一『弄』字而境界全出矣。」這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力,其實這句妙處不僅在於修詞煉句的功夫,主要還在於詞人把經過整天的憂傷苦悶之後,居然在一天將盡時品嚐到即將流逝的盎然春意這一曲折複雜的心情,通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來,讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩餘正集》評云:「心與景會,落筆即是,著意即非,故當膾炙。」又楊慎《詞品》云:「景物如畫,畫亦不能至此,絕倒絕倒1

結尾數句,作者先寫「重重簾幕密遮燈」而後寫「風不定」,並非遷就詞譜的規定,這只是說明作者體驗事物十分細緻,外面有風而簾幕不施,燈自然會被吹滅,所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕,嚴密地遮住燈焰。但風更大了,縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺,這個「不定」是包括燈焰「不定」的情景在內的。「人初靜」一句,是說由於夜深人靜,愈顯得春夜的風勢迅猛;聯繫到題目的「不赴府會」,作者這裡的「人靜」很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷;再結合末句,又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常,剛才還在月下弄影的奼紫嫣紅,經過這場無情的春風,恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結句內涵頗豐,既有傷春之逝的惆悵,自嗟遲暮的愁緒,又有賞春自得的竊喜。

此詞聞名於世的主要原因還是善於煉字。作者在詞中正是通過「花弄影」開拓了美的境界,使全詞為之生輝。

天仙子》相關問答

宋朝 古詩 《天仙子》 的作者是誰?

宋朝 古詩 天仙子 的作者是 張先

沙上並禽池上暝下一句是什麼?

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。

宋朝 詩歌 天仙子 的出處

天仙子 的出處:

姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》

張先 的 天仙子 是什麼朝代的詩詞?

張先 的 《天仙子》 是 宋朝 的詩詞 。

詩句 沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影 出自哪首詩?

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影 出自 宋朝 的詩 《天仙子》。

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