素肌應怯餘寒，艷陽占立青蕪地《水龍吟 梨花》周邦彥

《水龍吟 梨花》

【原文】

素肌應怯餘寒，艷陽占立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓台，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。別有風前月底。布繁英、滿圓歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。

《水龍吟 梨花》註釋

【註釋】：

這首詠梨花的詞純為體物之作 ，不涉個人懷抱，但筆力矯健，詞境恢宏，是一傑作。

起筆「 素肌應怯余寒 ，艷陽占立青蕪地」用工筆描繪出梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。「素肌」喻梨花之色白。李白有詩：「 柳色黃金嫩，梨花白雪香 。」梨花開在晚春時節，故說「 應怯余寒」，「應」字，下得輕；「艷陽」，《花間集 》毛熙震《小重山 》：「群花謝，愁對艷陽天」；杜牧詩：「帶葉梨花獨送春」。梨花開時春草已長，所以說「占立青蕪地 」。「 素肌」、「怯余寒」、「占立」，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，「樊川照日 ，靈關遮路，殘紅斂避」。時間回溯到漢武帝時代，在長安有一所名為「 樊川」的梨園。「照日」，乃「 日照 」的倒裝 ，以與「遮路」作對。「靈關」，《漢書·地理志》云：靈關在越巂郡。謝朓有《謝隨王賜紫梨啟 》雲 ：「味出靈關之陰」，注云：「靈關，山名，種梨，樹多遮路。「斂」字，解作「收」，意謂在「樊川」、「靈關」，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間 ：「傳火樓台，妒花風雨，長門深閉」，韓翃《寒食》詩：「日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家 」。美成將這兩句詩概括成「傳火樓台」四個字，極形象而有境界。清明節前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣 。「傳火」指清明日，「樓台」，代指近臣家，即韓翃所稱五侯家，這四字合時間、空間而成境界 。「妒花」，出杜甫詩：「春寒細雨出疏籬，風妒紅花卻倒吹 」。「長門深閉」，用漢武帝陳皇后事，兼取劉方平《春怨》詩意 ：「寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門 」。這一句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最後以情結束上片內容，「亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚 。」「亞 」字作「壓」解 ，動詞 ，省略主語梨花 ，「簾櫳 」，指居室的戶簾及窗牖 。「亞簾櫳半濕 」，應解為半濕的梨花樹枝壓在窗牖上。美成常用這種「 拗句」作提筆入情，成為一篇之「警策」。白樂天詩 ：「閒折兩枝時在手」。《花間集》薛昭蘊《離別難》：「偏能勾引淚闌干」。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為「 一枝在手 ，偏勾引、黃昏淚」，「淚」前加「黃昏 」，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。

過片出人意表 ，用「 別有」二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址 ，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。「風前月底」，只四個字 ，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，「布繁英，滿園歌吹」，想見當年梨園裡梨花香雪 ，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：「朱鉛退盡 ，潘妃卻酒，昭君乍起」，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入 。史稱妃顏色「絜（潔）美」。卻酒不飲 ，紅色不上臉 ，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有「梨葉萋萋」之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉從對面落墨，於比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花 。李花也是白色的 。韓愈詩：「風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘 。」（《李花贈張十一署》）王安石詩：「積李兮縞夜 ，崇桃兮炫晝。」（寄蔡氏女子））作者由此化出「 雪浪翻空 ，粉裳縞夜」二句，謂此李花「不成春意 」，自不足以比梨花。以一「恨」字領三個四字句：「玉容不見，瓊英謾好，與何人比！」白樂天《長恨歌》用「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以「馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處 」說她的死 ，取其句意，詞人在這裡暗指太真妃已再也見不到了 。「瓊英謾好 」，「 謾」作「徒」或「空」解，瓊英，謂雪。雪又稱作「玉妃」，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的歎息。

這首詞以穠艷著稱，但實際則極盡沉鬱頓挫之能事。上片結以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風致，音韻有不盡。