鵝兒唼喋梔黃嘴， 鳳子輕盈膩粉腰《深院》韓偓

《深院》

【原文】

鵝兒唼喋梔黃嘴， 鳳子輕盈膩粉腰。

深院下簾人晝寢， 紅薔薇架碧芭蕉。

《深院》註釋

【註釋】：

韓偓用一支色彩濃重的畫筆寫景詠物，創作出不少別開生面的作品。《深院》是其中之一。由為大自然山川的渾灝的歌詠，轉入對人的居住環境更為細膩的描寫，似乎標誌寫景詩在唐末的一個重要轉機。從此以後，我們就要聽到許多「庭院深深深幾許」的歌唱了。

「深院」之「深」，似乎不僅是個空間的觀念，而且攸關環境氣氛。一般說，要幽才能「深」，但詩人筆下卻給我們展示了一幅鬧春的小景：庭院內，黃嘴的鵝雛在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞，紅色的薔薇花與綠色的芭蕉葉交相輝映……。作者運用「梔黃」、「膩粉」、「紅」、「碧」一連串顏色字，其色彩之繁麗，為盛唐詩作中所罕見。「梔黃」（梔子提煉出的黃色）比「黃」在辨色上更加具體，「膩粉」比「白」則更能傳達一種色感（膩）。這種對形相、色彩更細膩的體味和表現，正是韓詩一種特色。詩中遣詞用字的工妙不止於此。用兩個帶「兒」、「子」的綴化詞：「鵝兒」（不說鵝雛）、「鳳子」（不說蛺蝶），比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛。「唼喋」（ｓｈa ｚｈa煞扎）、「輕盈」一雙迭韻字，不但有調聲作用，而且兼有象聲與形容的功用。於鵝兒寫其「嘴」，則其呷水之聲可聞；於蛺蝶寫其「腰」，則其翩躚舞姿如見。末句則將「紅薔薇」與「碧芭蕉」並置，無「映」字而有「映」意。（一本徑作「紅薔薇映碧芭蕉」，則點明矣。）凡此種種，足見詩人配色選聲、鑄詞造句的匠心。

看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲：「君從何處看，得此無人態」（蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁二首》）了。但這境中真個「無人」？否，「深院下簾人晝寢」，人是有的，只不過未曾露面罷了。而正因為「下簾人晝寢」，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是「無我之境」，但每字每句都帶有詩人的感情色彩，表現出他對這眼前景物的熱愛。同時，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這，才是此詩經得起反覆玩味的奧妙之所在。

這種熱烈的外觀掩飾不住內在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境。韓偓在唐末是一個有氣節操守的人，以不肯附「逆」而遭忌，在那種「桃源望斷無尋處」的亂世，這樣的「深院」似乎也不失為一個逋逃藪。我們不當只看到那美艷而平和的景致，還要看到一顆並不平和的心。那「晝寢」的人大約是中酒而臥吧。也許，晏殊《踏莎行》的後半闋恰好是此詩的續境：「翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。」

（周嘯天）