風光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得《燕台四首·春》李商隱

《燕台四首·春》

【原文】

風光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得。

蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識。

暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。

雄龍雌鳳杳何許，絮亂絲繁天亦迷。

醉起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語。

愁將鐵網罥珊瑚，海闊天翻迷處所。

衣帶無情有寬窄，春煙自碧秋霜白。

研丹擘石天不知，願得天牢鎖冤魄。

夾羅委篋單綃起，香肌冷襯琤琤珮。

今日東風自不勝，化作幽光入西海。

《燕台四首·春》註釋

【賞析】

這組名為「春、夏、秋、冬」愛情詩是李商隱仿「長吉體」艷詩中最出色的篇章。作者在《柳枝五首序》中提到，他的從兄讓山曾在洛陽民間少女柳枝面前吟誦他的《燕台詩》，得到柳枝的讚歎，並對作者產生愛慕之情。從序中讓山稱作者為「少年叔」來看，其時商隱還相當年輕，可能尚未登第。《燕台詩》的創作年代，應比《柳枝五首》更早，大約寫於大和中後期。

詩的本事，已難評考。從詩中來猜測，詩人懷念的大約是一位能歌善舞的貴家歌妓或姬妾，有姊妹二人。這從「歌唇」、「罷舞」、「桃葉桃根」等語可以看出。詩人與她初次相識，可能是在「湘川」(今湖南長沙一帶)某地，大約是春天。後來這位女子流落到金陵，詩人也曾去尋訪過她，但佳人已遠去。在寫這組詩時，女子大約已流轉到嶺南一帶，原先據有她的貴官已故去，只剩下她孤身一人。這可從「蜀魂寂寞有伴未？幾夜瘴花開木棉」，「喚起南雲繞雲夢」，「楚管蠻弦愁一概」，以及「玉樹未憐亡國人，古時塵滿鴛鴦茵」，「雌鳳孤飛女龍寡」等詩句約略推知。詩題為「燕台」，大約因這位女子為使府後房的緣故。這組詩吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛情，詩立春、夏、秋、冬四題，系取《子夜四時歌》之義，抒發對所思慕的女子一年四季相思之情。《春》詩從春光爛漫中尋覓嬌魂而不得開始，折入追憶初見對方時美好情景。立即又描繪雄龍雌鳳杳遠相隔的浩歎和魂牽夢繫的情景。以下即極力渲染尋覓之渺茫，思念之深摯，最後想像對方在春天將逝的季節身著單綃、肌襯玉珮的情景。《夏》詩先寫初夏雨景和石城(金陵)淒清的環境，暗示女子已去。然後想像對方身處南方瘴花木棉之地，獨守閨幃，孤寂無伴之狀。接著又轉而回憶往昔兩人曾經的短暫歡會和隨之而來的分離。最後以祈望對方的到來作結。《秋》詩全篇都是對女子現時情境的想像。先想像她秋夜含愁獨坐，相思念遠；再想其夫亡室空，孤寂淒冷；最後又想像她秋夜彈琴，衣衫冷薄，懷思舊情，獨對愛情舊物，潸然淚下。

《冬》詩首點時令及對方失侶孤居，次言雙方如青溪小姑與白石郎之相隔遙遠；復想其身處孤冷之境，芳心已死，愛情幻滅；然後又轉憶佳人之美，遠勝嫦娥，而今唯獨處空城，歌舞早歇，唯余纖腰，當年姊妹二人聯袂而舞之歡早已煙消雲散。最後想像女子在風雨冬夜獨對殘燭，空流紅淚，直到天明；而破鬟鬆散，倚坐朝寒，容顏亦非往昔。

四首詩都交織著現在與過去、回憶與想像，但隨著時間的流逝和四季景物的變換，抒情主人公的感情也由尋覓懷思、企盼重會，到悲慨馨香已故，情緣已逝，最後則根斷心死，悲劇色彩逐漸濃重。女主人公的形象，從《春》之「暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊」，到《夏》之「綾扇喚風閶闔天，輕帷翠幕波洄旋」，再到《秋》之「瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重」，最後到《冬》之「破鬟倭墮凌朝寒」「蠟燭啼紅怨天曙」，從外在到內心也都經歷了從春到冬的循環過程。徐德泓借《柳枝詩序》「幽、憶、怨、斷」四字概括四首大意，認為「春之困近乎幽，夏之洩近乎憶，秋之悲鄰於怨，冬之閉鄰於斷」(馮浩箋引)，比較真實地概括了四首所表現的情感特點。

這首組詩以熾烈的情感，穠艷的語言，純粹抒情的筆法和極富跳躍性的結構章法，歌詠帶有濃厚悲劇色彩的愛情，抒發愛情幻的感受，主要是通過情緒氣氛和幽艷意境的渲染，而不是敘述悲劇性的愛情故事。即通過回憶、想像來抒寫刻骨銘心的思念，其中經常出現出人意料的轉換，詩歌語言的穠艷和象徵色彩造成一種華艷而朦朧的風格。如《春》詩的「暖藹」六句。先是寫回憶中初見對方的情景：「暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。」在春日和煦陽光的掩映下，對方梳著高高的發鬟，佇立在盛開的桃枝下。下兩句卻從過去之遇跳過生活中應有的階段(如會面、結合、離別)，閃回現境，發出「雄龍雌鳳杳何許，絮亂絲繁天亦迷」的歎息。接下來「醉起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語」寫午醉初醒，迷幻歷亂。誤以為殘陽映簾是初陽照窗，好夢中斷，然乍醒迷惑之際，耳畔似猶聞對方之言縈迴，似幻似真，如癡如迷。四首詩中，隨處可見。這種昔境與現境的迭現，實境與幻境的蒙太奇鏡頭的變換切入。這種時空不斷變化交錯的寫法，構成了意境的朦朧與多彩。

長吉詩奇而怪，艷中顯冷，有時甚至追求強烈的刺激。李商隱這首仿長吉體的組詩，卻以奇幻的想像來構築迷離朦朧的意境，用穠艷的詞采表達熾熱癡迷的情感，哀感纏綿，一唱三歎，令人低吟不盡。