鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟出自哪首詩詞 - 《水龍吟 春恨》陳亮

《水龍吟 春恨》

【原文】

鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡雲閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，遊人未賞，都付與、鶯和燕。寂寞憑高念遠。向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風流雲散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨。正銷魂，又是疏煙淡月，子規聲斷。

《水龍吟 春恨》

【賞析】

【註釋】

１鬧紅：一本作「鬧花」。形容百花盛開。

２平莎：平原上的莎草。或說，平整的草。茸嫩：形容初生之草十分柔嫩。

３遲日：春日晝長，故曰「遲日」。

４閣雨：把雨止祝閣，同擱。

５羅綬：羅帶。

【評解】

這首春恨詞，上片從寫景引向人事。柳媚花嬌，草軟莎平。淡雲微雨，春光宜人。

然而這「芳菲世界」卻無人游賞，都付於流鶯飛燕，實在令人生「恨」。下片寫聞「歸

雁」而「念遠」，感今憶昔，「幾多幽怨」。這首詞的可貴之處，是用「幽秀」之筆，

寫出了家國之情。正由於筆曲意深，含蓄而味永，藝術效果往往並不在壯懷激烈的言詞

之下。手法之妙，於此可見。

【集評】

徐釚《詞苑叢談》：陳同父開拓萬古之心胸，推倒一世之豪傑，其《水龍吟》詞，

乃復幽秀。

劉熙載《藝概》卷四：同甫《水龍吟》云「恨芳菲世界，遊人未賞，都付與、鶯和

燕」。言近旨遠，直有宗（澤）留守大呼渡河之意。

艾治平《宋詞名篇賞析》：此詞寫的不是兒女情的「春恨」，而是「國破山河在，

城春草木深」那種「春恨」，它寄寓著祖國南北分裂，國恥未雪，家仇未報的悲憤。這

樣，便是以「芳菲世界」來比喻淪陷了的中原錦繡河山，而「鶯和燕」，則是奸邪小人

和賣國求榮之類人物了。

唐圭璋《唐宋詞選注》：本詞和辛棄疾的名篇《摸魚兒》是同一風格，若論婉麗含

蓄，意境深遠，二詞也可說是相映生輝。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首憑高念遠，疏宕有致。起數句，皆寫景物。「鬧花」

兩句，寫樓高風微。「春歸」三句，寫平莎垂楊。「遲日」三司，寫寒暖不定。「恨芳

菲」三句，總束上片，好景無人賞，只與流鶯閒燕賞之，可恨孰甚。換頭，因雁去而念

遠。「金釵」三句，言當日之樂事無蹤。「羅綬」三句，言別後之幽怨難消。「正銷魂」

三句，以景結，傷感殊甚。

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本詞抒寫春恨。上片恨今日芳菲世界，遊人未賞，付與鶯燕；下片恨昔年金釵斗草，青絲勒馬，風流雲散。

一起用「鬧」字烘托花的精神情態，同時總攬春的景象，與宋祁《玉樓春》「紅杏枝頭春意鬧」句相比，毫不遜色，加上東風軟（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。翠陌，翠綠的田野；平莎茸嫩，平鋪的嫩草，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當；垂楊金淺，淺黃色的垂柳。遲日催花，春日漸長，催動百花競放；淡雲閣雨，雲層淡薄，促使微雨暫收；輕寒輕暖，不寒不暖，氣候最佳。這些都是春歸大地後帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，遊人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是「能賞而不知者」（《草堂詩餘正集》沈際飛語），遊人則為「欲賞而不得者」（同上）。鑒於人情世故都是這樣，尚有何心踏青拾翠！過片兩句，因寂寞而憑高念遠，向南樓問一聲歸雁。從上片看，奼紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信（見《漢書·蘇武傳》），於是鴻雁充當了信使，因為徵人未回，向南樓探問歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而今已如風消雲散。金釵斗草，拔金釵作斗草遊戲。宗懍《荊楚歲時記》：「競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲。」青絲勒馬，用青絲繩做馬絡頭。古樂府《陌上桑》：「青絲繫馬尾，黃金絡馬頭。」羅綬三句，謂難忘別時的戀情，難禁別後的粉淚，難遣別久的幽怨。羅綬分香，臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》「羅帶輕分」，亦此意。翠綃封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。幾多幽怨，數不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在「魂」字後，另一斷在「又是」後，兩者都可，而後者較恰當。因為一結要突出「又是」之意，用「又是」領下面兩句，由於又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規聲斷，觸發她的愁緒而黯然銷魂。子規，一名杜鵑，相傳古代蜀君望帝之魂所化。（《華陽國志·蜀志》）子規鳴聲淒厲，最容易勾動人們別恨鄉愁。

這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個大轉折，指出人們以不能游賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所佔有為惋惜，才領會前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給後面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂「花近高樓傷客心」（《登樓》），「感時花濺淚」（《春望》），即為此種思想感情的反映。下片似另出機杼，獨立成篇，其實不然，它是全詞的一個有機組成部分，上下片有嶺斷雲連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠是一個主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別後別久的十分懷念，別時景色的觸目銷魂，都在刻畫主人公的感情深摯。可是作者是一位「推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸」（黃宗羲《宋元學案·龍川學案》）的鐵錚錚漢子，他寫作態度嚴謹，目的性明確，每一首詞寫成後，「輒自歎曰，平生經濟之懷略已陳矣」（葉適引陳亮語）。所以很難想像他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類表現手法在詩詞中並不鮮見，大率以柔婉的筆調，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素鬱積的，而且與反偏安、復故土的抗金思想相表裡，芳菲世界都付鶯燕，實際的意思則是大好河山盡淪於敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：「言近旨遠，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。」（《藝概》）以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。

陳亮傳世的詞七十多首，風格大致是豪放的，所以明代毛晉說：「《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟１（《龍川詞跋》）後來他看到本篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點，曰：「偶閱《中興詞遜，得《水龍吟》以後七闋，亦未能超然。」（《龍川詞補跋》）其實毛晉本來的論點還是對的，無須修正。作家的作品，風格、境界可以多樣。陳亮詞的基調是豪放的，但也出現一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質夫楊花》、辛棄疾《摸魚兒·暮春》，情調豈不纏綿淒婉，但畢竟與周（邦彥）、秦（觀）不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子裡還是剛的，關於這一點，明眼人一眼就能看的出。