波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆校出自哪首詩詞 - 《氐州第一》周邦彥

《氐州第一》

【原文】

波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆校

亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲。

官柳蕭疏，甚尚掛微微殘照？

景物關情，川途換日，頓來催老。

漸解狂朋歡意少，奈猶被思牽情繞。

座上琴心，機中錦字，最覺縈懷抱。

也知人懸望久，薔薇謝、歸來一笑。

欲夢高唐，未成眠、霜空已曉。

《氐州第一》

【賞析】

【註釋】：

此詞寫作者秋江行旅思之鄉的感受。

起首三句是向江上看去，自近而遠。「波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆校」詞人在一個秋天的晚上，水行辛苦，捨舟而陸，暫作歇息。向晚波落，江中汀渚露出潮水下退的痕跡，為近景；而目光移向遠處，看到江帆數點，為遠景。「亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲。」這三句，是抬頭向天上看去，也自近而遠。「翻字、破字煉得妙」（清陳廷焯《雲韶集》評，下同），八字不但寫出了動態，而且傳出一片秋聲。

一陣風起，落葉亂舞，驚起暮鴉翻飛；排成字兒的鴻雁，也被風衝破了行列。周詞《慶春宮》「驚風驅雁」的「驅」是寫雁陣順風而飛，好像風在後面追趕似的；「破」是寫雁陣逆風而飛，驚風迎面吹來，衝散了行列。周詞煉字之精確，於此可見。「亂葉」尚在地上，「驚風」句已在天空，「天角孤雲縹緲」，目力所注那就更遠了。身處客地，心向遠方，情思縹緲，黯然神傷。「官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？」不說斜陽映柳，而說柳掛殘照，出語自奇。這兩句再落實到「向晚」，經秋楊柳枯悴，已非柔條裊娜，再著以殘陽那微弱黯談的光，使人頓增羈旅遲暮之感。詞人的羈愁綺思，紛至沓來，已無法抑制了。於是前結「景物」三句用勾勒之筆，小結上片，使上面以工筆畫出的三組形象，束在一起，凝固有力，起著結上生下的作用。

「漸解狂朋歡意少，奈猶被、思牽情繞。座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。」原來催促詞人老去的，主要還不是節序的更易，景物的變換，而是由於苦苦思念著遠方的情人。換頭先從側面襯出自己的「歡意少。」並不是正面寫狂朋。「狂朋」，指和自己一樣狂放不羈的人。當年京華，珠歌翠舞，而今飄泊他鄉，終日為思情牽繞，再沒有尋歡作樂的意緒了。「座上琴心」用司馬相如琴挑卓文君的故事。這裡指詞人心中一直牽掛著的情人，當初是在宴會上心招目成的。

「機中錦字」用前秦竇滔因罪徙流沙，其妻蘇氏織錦為迴文詩以贈的故事。這裡指情人寄來的音書。

「也知人、懸望久」，設想所思之人對我亦當如是，從上三句轉出，即蘇軾《蝶戀花》詞「我思君處君思我」之意。「薔薇謝，歸來一笑」，是對「懸望」人的應答，說：薔薇凋謝、春天將盡時，應是我們一笑相見的日子。這裡化用杜牧《留贈》詩：「舞靴應任閒人看，笑臉還須待我開。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來。」詞人困於行役，飄泊江鄉，暗許明年春盡當歸，也是聊以慰情罷了。歸期尚遠，而思念正殷，故盼有「高唐」之夢；但因「思牽情繞」，夜不成眠，夢未成而天已曉。「欲夢」是願望，「未成」是結果，寫盡此夜難堪。「欲」字下得極準確。「霜空」二字歸到眼前，從薔薇花謝時相逢一笑的暮春幻景，回到亂葉翻鴉、驚風破雁、孤雲縹緲、官柳蕭疏的深秋現實。戛然止住，詞有盡而意無窮。上片秋景用大段文章鋪敘，結句只以「霜空」二字微微回應，頗得四兩敵千斤之妙。

此詞在藝術上有兩點很突出：一、善於摹寫秋景。陳廷焯評為「寫秋景淒涼，如聞商音羽奏」。上片寫秋景，不用突起、總冒的手法，而是迤邐寫來，逐層逼緊。「波落」二句，點出了秋與晚，「遙看」六字，不是單純寫景，實是賦而興也。孤舟一葉，從遠處來，還要向遠處去，這裡不過是臨時暫泊而已。「亂葉」三句，已把悲秋之意，逐漸逼緊：昏鴉投宿，風翻不定，旅雁群飛，為風驚散，長途漂泊、象天角孤雲的我，能不對此興感？當此凜秋當此晚，疏柳無情還掛著淡淡斜暉，還為客子添愁增恨，寫到這裡，羈愁秋恨，已難於抑制了。前結「景物」三句，乃是水到渠成，順理成章，用「頓來催老」四字作點睛之筆。遂自然地從寫景轉入了抒情。

二、意態飛動，極頓挫之妙。陳廷焯又評曰：「語極悲惋，一波三折，曲盡其妙。」下片用明轉與暗轉的手法，「一波三折」，表現了對久別情人的深切思念之情。第一個波折是明轉，用了一個「奈」字，意謂自己雖已懂得羈棲幽獨，無多歡意，怎奈往事縈心，無法排遣。下面兩個波折是用暗轉（即不用虛字作轉），先是寫兩地相思，言歸無日，但仍存在著春盡歸來、握手言歡的想望。接著又否定了這個希望，說不但歸去無期，連夢中相見也不成啊！希望是虛無縹緲的，刻骨相思的痛苦是現實的。