憶歸休上越王台，歸思臨高不易裁《南海旅次》曹松

《南海旅次》

【原文】

憶歸休上越王台，歸思臨高不易裁。

為客正當無雁處，故園誰道有書來。

城頭早角吹霜盡，郭裡殘潮蕩月回。

心似百花開未得，年年爭發被春催。

《南海旅次》註釋

【註釋】：

曹松是舒州（治所在今安徽潛山）人，因屢試不第，長期流落在今福建、廣東一帶。這首詩就是他連年滯留南海（郡治在今廣東廣州市）時的思歸之作。

作者以翻騰起伏的思緒作為全詩的結構線索，在廣州的獨特地理背景的襯托下，著力突出登高、家信、月色、春光在作者心中激起的反響，來表現他羈留南海的萬縷歸思。

首聯「憶歸休上越王台，歸思臨高不易裁」，從廣州的著名古跡越王台落筆，但卻一反前人的那種「遠望當歸」的傳統筆法，獨出心裁地寫成「憶歸休上」，以免歸思氾濫，不易裁斷。如此翻新的寫法，脫出窠臼，把歸思表現得十分婉曲深沉。金聖歎稱讚這兩句「忽然快翻『遠望當歸』舊語，成此嶄新妙起」（《聖歎批唐詩》甲集），是說得不錯的。

頷聯「為客正當無雁處，故園誰道有書來」，詩人巧妙地運用了鴻雁南飛不過衡山回雁峰的傳說，極寫南海距離故園的遙遠，表現他收不到家書的沮喪心情。言外便有嗟怨客居過於邊遠之意。李煜的「雁來音信無憑」（《清平樂》），是寫見雁而不見信的失望；而曹松連雁也見不到，就更談不上期待家書了，因此對句用「誰道有書來」的反問，來表現他的無限懊惱。

頸聯「城頭早角吹霜盡，郭裡殘潮蕩月回」，展示了日復一日喚起作者歸思的淒清景色。出句寫晨景，是說隨著城頭淒涼的曉角聲晨霜消盡；對句寫晚景，是說伴著夜晚的殘潮明月復出。這一聯的描寫使我們想起唐詩中的有關詩句：「三奏未終天便曉，何人不起望鄉愁」（武元衡《單于曉角》）；「回潮動客思」（李益《送歸中丞使新羅冊立弔祭》）；「舉頭望明月，低頭思故鄉」（李白《靜夜思》）。看來，在唐人心目中，明月、曉角、殘潮，都是牽動歸思的景色。如果說，李白的《靜夜思》寫了一時間勾起的鄉愁，那麼，曹松這一聯的景色，則融進了作者連年羈留南海所產生的了無終期的歸思。

歸思這樣地折磨著作者，平常時日，還可以勉強克制，可是，當新春到來時，就按捺不住了。因為新春提醒他在異鄉又滯留了一個年頭，使他歸思泉湧，百感交集。「心似百花開未得，年年爭發被春催」，形象地揭示出羈旅逢春的典型心境，把他對歸思的抒寫推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻處於抑制狀態的歸心，進而表現每到春天他的心都受到刺激，引起歸思氾濫，那就像被春風催開的百花，競相怒放，不由自主。想像一下號稱花城的廣州，那沐浴在春風裡的鮮花的海洋，我們不禁為作者如此生動、獨到的比喻讚歎不已。這出人意表的比喻，生動貼切，表現出歸思的紛亂、強烈、生生不已、難以遏止。寫到這裡，作者的南海歸思在幾經婉轉之後，終於得到了盡情的傾吐。

這首詩在藝術上進行了富有個性的探索，它沒有採用奇特的幻想形式，也沒有採用借景抒情為主的筆法，而是集中筆墨來傾吐自己的心聲，迂曲婉轉地揭示出複雜的心理活動和細微的思想感情，呈現出情深意曲的藝術特色。

（徐燕）