風光緊急，三月俄三十《清平樂》朱淑真

《清平樂》

【原文】

風光緊急，三月俄三十。

擬欲留連計無及，綠野煙愁露泣。

倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。

繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。

《清平樂》註釋

【註釋】：

唐賈島《三月晦贈劉評事》詩雲 ：「三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鍾猶是春 。」命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之於詞，構思更奇。

詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與「緊急」搭配很是奇特。留春之意已引而未發 。緊補一句「三月俄三十 」，此意則躍然紙上。

這兩句屬於倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。一般寫春暮，止到三月，點出「三十（日）」，更見暮春之「暮 」。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一「俄」字渲染緊急氣氛，比賈句用「正當」二字，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子裡，春天就要消逝了 。「擬欲留連計無及」，一方面把春天設想為遠行者 ，另一方面又儼有送行者在焉 ，「擬欲留連」者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是「綠野 」了。暮春時節，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句 ，一催一留，大有「 方留戀處，蘭舟催發 」的意趣，而先寫緊催，後寫苦留，尤覺詞情疊宕。

上片已構成一個「送別」的局面。催的催得「緊急」，留的「留連無計」，只好抓緊時機作臨別贈言罷。

故過片即云「 倩誰寄語春宵」。上片寫惜春卻未露一個「春」字，此處以「春宵」出之，乃是因為這才是春光的最後一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠，需要一個稱職的使者追及傳語的。「倩誰」？——「城關畫鼓輕敲」，此句似寫春宵這境，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味，隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓 ，為城坊門啟閉之節，日擊二次：五更三籌擊後，聽人行。晝漏盡擊後，禁人行。叫做「咚咚鼓」。鼓聲為時光之友伴，請它傳語甚妙。「敲」上著一「輕」字，便帶有微妙的感情色彩，恰是「繾綣」軟語的態度 。「臨歧」二字把「送別」的構思表現得更加明顯。最末一句即「臨歧囑咐」的「繾綣」的情話 ：「來年早到梅梢 。」不道眼前惜別之情，而說來年請早 ，言輕意重，耐人尋味。「早到梅梢」尤為妙筆生花之語。蓋百花迎春，以凌寒獨放的梅花為最早，謂「 早到梅梢」，似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強烈。把春回的概念，具象化為早梅之開放，又創出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比，實在是別開生面，更有異彩。

賈島詩只是詩人自己寄語朋友 ，明表惜春之意。

而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創造了一個神話般的送別場面：時間是三月三十日 ，行者是春天，送行愁泣是「綠野」，催發者為「風光」，寄語之信使為「 畫鼓」，⋯⋯儼然是大自然導演的一齣戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢於字裡行間，讀之尤覺妙趣橫生。