夢醒芙蓉，風簷近、揮疑佩玉丁東出自哪首詩詞 - 《新雁過妝樓》吳文英

《新雁過妝樓》

【原文】

夢醒芙蓉。風簷近、揮疑佩玉丁東。翠微流水，都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。小黃昏，紺雲暮合，不見征鴻。宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。行雲遠，料澹蛾人在，秋香月中。

《新雁過妝樓》

【賞析】

【註釋】：

這首詞是作者為追憶逝去的愛妾所作，因此妾去在夏秋之際，所以每當此季，作者的思念之情便愈重，此詞便是這種情結的顯露。

「夢醒芙蓉。風簷近、渾疑佩玉丁東。」三句描寫詞人睡夢中被風簷間鐵馬之聲驚醒，還以為是所思之人的佩玉丁東作響呢０芙蓉」用在這裡藉以點明時令亦為詞句增添了色彩。「佩玉丁東」不僅令人聯想到玉珮和鳴的清脆的音響，而且還可由此及於佩帶此玉之人。「已聞佩響知腰細」，詞人所思之人一定是非常美麗。開篇幾句就語簡意豐地描繪出一幅有聲有色的美妙畫卷。「翠微流水，都是惜別行蹤」。這二句描寫當初分別之處。「翠微」指青山。此言妾從此去，這裡的山山水水都記錄著她的行蹤並為她婉惜。山靜止不動以喻居者，流水一去不返而喻行者。綠水青山，詞人獨尋遺跡，這又是另一幅圖畫。這兩幅畫面其實表現的都是詞人的相思之苦。由此引出了「宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃」兩句。詞人借用李清照「人比黃花瘦」來形容宋玉。而這裡宋玉。而這裡宋玉只不過是被拉來陪襯「賦情」一句，意在說自己還不如他，除了落拓不偶外，所愛之人又離去，所以比他悲秋更苦幾分。「小黃昏，紺雲暮合，不見征鴻。」這三句是具體描寫了自己的賦情之苦後，又給讀者展現了另外一個畫面。黃昏將近，暮雲滿天，天色已晚，可征鴻卻始終沒有出現。「征鴻」照應前面的「秋」字，此句也暗示去妾毫無音訊。詞中沒有寫自己，但和「翠微流水」二句一樣，在這個沉寂的畫面中是有一位懷著無限企盼之情的主人公的。這寫景的三句更進一步補足上面所說的「賦情之苦」。

「宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。」點明了寫此詞的原因。「宜城」借唐朝柳渾以自指，「客」借琴客以指去姬。柳渾因自己年老而讓愛妾琴客另嫁他人，當時傳為美談。詞人在這裡只是借用。「認燕泥舊跡，返照樓空」二句描寫燕子去後，空餘舊跡，夕陽返照，射入空樓的情景，藉以表現「燕子樓空，佳人何在？」這裡暗用燕子樓典，是藉此表現自己對去妾的感情生死不渝。「夜闌心事，燈外敗壁寒蛩。」「夜闌」，夜深，「敗壁」點明自己生活潦倒，「寒蛩」點明時令。思人之苦，夜深愈甚，簫瑟的秋風吹進敗壁，送來了寒蛩之聲，這更增加了淒涼的氣氛。從這兩句的描述彷彿可以看到如豆的燈光照著這位不能入睡的詞人，燈影之外卻是殘牆敗壁以及寒蛩交鳴的漆黑的田野。「江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。」唐人崔信明的名句「楓落吳江冷」形象地描述了吳江深秋的景象，而這正是詞人所居之地，也是去妾行蹤所在，所以當他深秋懷人時必然會聯想到吳江的楓葉也要飄落了，詞人用了「怨落」一詞，給楓葉塗上了幾許感情色彩。從「落楓」又進一步聯想到怨女傳情時的紅葉題詩。去妾恐怕也會在紅葉上題詩表達對詞人的思念吧？結句由揣測進一步料想，語氣也愈趨肯。「行雲，料淡蛾人在，秋香月中。」「行雲遠」用陽台典故，暗示去妾已遠。「淡蛾人」指去妾，張祜有「淡掃蛾眉朝至尊」之句用來形容美麗的虢國夫人，這裡是作者借用來形容去妾。此二句是對去妾處境的推想，他想像她一定也在過著孤獨寂寞的生活。詞人沒有直敘而只是描繪了一幅清冷悲涼的畫面，行雲漸遠，美麗的去妾在清寒而明亮的秋月之中，可望而不可及，兩人相隔，如人間天上。結尾畫面淒美，悲徊無已。

這首懷人詞與以往有所不同，詞人既不是按照時間順序，也不是按照空間順序來描寫對去妾的思念，而是通過為讀者描摹一幅幅與懷人有關的圖畫，來展示自己心中的相思之苦。這種筆法，給了讀者仔細品味的餘地，比直接抒情包含著更豐富的內容，因而也更能打動讀者的心，引起他們的共鳴。