師干久不息，農為兵兮民重嗟《冰柱》劉叉

《冰柱》

【原文】

師干久不息，農為兵兮民重嗟。騷然縣宇，土崩水潰。

畹中無熟谷，壟上無桑麻。王春判序，百卉茁甲含葩。

有客避兵奔游僻，跋履險厄至三巴。貂裘蒙茸已敝縷，

鬢髮蓬舥。雀驚鼠伏，寧遑安處。獨臥旅舍無好夢，

更堪走風沙。天人一夜剪瑛琭，詰旦都成六出花。

南畝未盈尺，纖片亂舞空紛拏。旋落旋逐朝暾化，

簷間冰柱若削出交加。或低或昂，小大瑩潔，隨勢無等差。

始疑玉龍下界來人世，齊向茅簷布爪牙。又疑漢高帝，

西方未斬蛇。人不識，誰為當風杖莫邪。鏗鏜冰有韻，

的皪玉無瑕。不為四時雨，徒於道路成泥柤。不為九江浪，

徒為汩沒天之涯。不為雙井水，滿甌泛泛烹春茶。

不為中山漿，清新馥鼻盈百車。不為池與沼，

養魚種芰成霪霪。不為醴泉與甘露，使名異瑞世俗誇。

特稟朝澈氣，潔然自許靡間其邇遐。森然氣結一千里，

滴瀝聲沈十萬家。明也雖小，暗之大不可遮。

勿被曲瓦，直下不能抑群邪。奈何時逼，不得時在我目中，

倏然漂去無餘些。自是成毀任天理，天於此物豈宜有忒賒。

反令井蛙壁蟲變容易，背人縮首競呀呀。

我願天子回造化，藏之韞櫝玩之生光華。

《冰柱》註釋

【註釋】：

從唐德宗貞元末到憲宗元和時期，以韓愈為首的一派詩人，一反大歷以來圓熟浮麗的詩風，走上險怪幽僻一路。如韓愈的《陸渾山火》和盧仝的《月蝕詩》等都足以代表這種詩風。劉叉也是這一詩派的著名人物，以《冰柱》、《雪車》二詩為最有名，而《冰柱》詩尤奇譎奔放，寄托遙深，為後世所稱揚。

全詩可分為三段。

從首句到「更堪走風沙」為第一段。在這一段裡，詩人首先揭露了當時的社會現實：干戈不息，民不聊生。安史亂後，接著出現藩鎮割據的局面，而吐蕃也多次出兵騷擾西南邊疆，詩裡所說的「騷然縣宇，土崩水潰，畹中無熟谷，垅上無桑麻」，反映了當時因戰禍連綿而造成的田園荒蕪景象。詩人為了躲避兵災，逃向四川，而四川也非樂土。旅途是艱辛的，漫長的，而在兵荒馬亂中跋山涉川，不僅要忍受風霜勞頓之苦，還要時時提防惡人的侵害。「貂裘蒙茸已敝縷，鬢髮蓬舥，雀驚鼠伏」，寫出了旅途中的狼狽情景，為下文借寫冰柱抒發感喟作了鋪墊。

從「天人一夜剪瑛琭」到「直下不能抑群邪」為第二段。這一段是全詩的主要部分，描繪了冰柱的奇麗景色。在一夜大雪之後，房簷間的冰柱垂掛下來，大大小小，高高低低，一樣的晶瑩潔白，玉色瓊輝。它不是冰柱，而是天上玉龍的爪牙；它不是冰柱，而是漢高帝的斬蛇寶劍！這兩個奇特的比喻，不僅寫出了冰柱的風神，還為下文寫它的不為世用張勢：它不能化為及時雨，使田禾滋壯；而只能化為泥漿，使道路艱難。它不能化為九江的波浪，奔向大海；而只能浸沒於峽谷，沉淪於天涯。它不能化為雙井名泉，煮茗煎茶；它不能化為中山美醞，芳香四溢。它不能蓄而為池，積而為沼，養魚種芰；它不能為甘泉，不能為飴露，使這特異的祥瑞徵兆為世俗贊誇。它只能憑著它的清沏之氣，孤潔自賞，自凝自消。它的光彩雖不大，卻無法掩遮；它負著曲瓦，不能施展神鋒，剷除奸邪。這一大段的描繪，句句是在寫冰柱，卻句句關合到詩人自己。詩人的懷才不遇的激憤之情，剛傲不羈的性格，全面地顯示了出來。

從「奈何時逼」到末句為第三段。這一段寫冰柱消失以後的感慨。天晴凍解，冰柱從夢中消失，杳無蹤跡。萬物的成與毀是天決定的，它對於冰柱不會特加恩澤，卻反而使那些井蛙壁蟲，順生易長，背著人，縮著頭，聒噪不休。希望天子能回造化之力，把冰柱珍藏在櫃子裡，使它永遠放出光輝。這一段比上一段更深一層，拿容易消失的冰柱和最易繁衍的蛙蟲對比，揭示出當時政治上的小人橫行、賢士在野的情況。最後詩人把理想寄托在皇帝身上，希望他能挽轉形勢，重用賢才。詩的最後兩句是畫龍點晴，點出了詩的主題，就是說只要皇帝能重用賢士，排斥奸邪，就能消弭戰禍，天下太平。

這首詩在藝術上很有特色，以冰柱入詩，題材新奇。更奇的是對冰柱的形象描寫，把冰柱擬人化，句句是寫冰柱，也是句句在表露自己的懷才不遇。他用玉龍的爪牙，劉邦的斬蛇寶劍來比喻冰柱，貼切而新鮮，為修辭手法創一特例。就詩體來說，這首詩是句子長短不一的雜言體，抒寫較自由，適宜於表現較複雜的思想感情。用這種詩體，不可避免的是多議論，散文化。劉叉的這首詩顯然是受《月蝕詩》的影響，而又加以發展，顯得更為奇譎奔放。使這首詩顯出它的最大特色的是在用韻方面。它用的是麻韻，麻韻字的音是響亮的，高亢的，但韻字卻比較少，因有「險韻」之稱。這首詩共二十七韻，全屬麻韻，中間的「舥」字，「柤」字很少有人用過。「邪」字用了兩次，前一個音「牙」，是劍名；後一個音「霞」，是奸邪之「邪」的另一讀，音義不同，故得同用。用麻韻寫古體詩，一韻到底的很罕見。本詩在抒寫中一氣貫下，縱橫自如，在描繪冰柱一段，連用了六個「不為」排句，氣勢浩蕩，鬱結於胸中的不平之氣，噴薄而出，「特稟朝沏氣，潔然自許靡間其邇遐」兩句，拗折多姿；「森然氣結一千里，滴瀝聲沉十萬家」兩句，對仗整飭。這些句式的變化是和感情的起伏跌宕密切相連的，句子或長或短，或對仗，或散行，而最後都能很自然地落到韻腳上來，毫無生拼硬湊的毛病，用險韻而不覺其險，顯示出詩人的才華，為唐代詩壇增添了光彩。宋代蘇軾在《雪後書北台壁二首》中用「尖」「叉」二韻，第二首的末兩句是：「老病自嗟詩力退，寒吟《冰柱》憶劉叉。」可以看出他對於劉叉的《冰柱》詩是很讚賞的。　　（李廷先）