送歸雲去雁，澹寒采、滿溪樓《木蘭花慢》張孝祥

《木蘭花慢》

【原文】

送歸雲去雁，澹寒采、滿溪樓。正佩解湘腰，釵孤楚鬢，鸞鑒分收。凝情望行處路，但疏煙遠樹織離憂。只有樓前溪水，伴人清淚長流。霜華夜永逼衾綢。喚誰護衣篝。念芬館重來，芳塵未掃，爭見嬉游。情知悶來殢酒，奈迴腸、不醉只添愁。脈脈無言竟日，斷魂雙鶩南州。

《木蘭花慢》註釋

【註釋】：

大概是情韻幽馨綿邈的原固吧，張孝祥的兩首《木蘭花慢》（「送歸雲去雁」及「紫簫吹散後」），歷來受到文人的注意。南宋黃昇將其選入《中興以來絕妙詞選 》，並分別加上「離思」、「別情」的題目。

明代楊慎稱道第一首說，「清麗之句，如『佩解湘腰，釵孤楚鬢 』，不可勝載」（《詞品》）。清代賀裳則推崇第二首 ：「升庵極稱張孝祥詞，而佳者不載，如『夢時冉冉醒時愁，擬把菱花一半 ，試尋高價皇州』，此則壓卷者也 。」加上「離思」、「別情」的題目，而不明究竟誰同誰離別，他們之間有什麼關係，仍等於無題；對於《花庵》、《 草堂》謬加詞題作法，陳廷焯、王國維在詞話中已痛加指斥 ，甚至謂「 詞有題而詞亡」。 楊、賀等光從表面賞其清辭麗句，未能揭示其內在深蘊。推為壓卷，卻沒有指出好在哪裡，就不足以服人 。1971 年，孝祥長子張同之及夫人墓在江浦縣（今屬江蘇南京）發現，出土文物中各有墓誌一方。這才幫助我們確定了孝祥和同之的父子關係；同時根據《 念奴嬌》（「風帆更起」 ）詞及其他資料，揭開幾百年來人所未知的孝祥和同之生母李氏下子一段愛情悲劇。（詳1979 年宛敏灝撰《張孝祥研究中的幾個問題》，載《文藝論叢》第十三輯 ）本事既明，於湖詞中一些涉及愛情長期以來認為迷離惝恍的作品，也就可以得到確實的解說。

原來，在金兵越淮南下攻宋時，北方人民紛紛渡江避難，張、李兩家也不例外。南下途中孝祥與李氏相識以至同居，並於紹興十七年（1147）生下同之。紹興二十四年廷試，高宗擢孝祥為進士第一，而抑考官預定第一的秦檜之孫秦塤為第三。登第後，檜黨曹泳揖孝祥於殿庭並請婚，孝祥不答。於是檜黨誣陷其父張祁反謀，下獄。直到檜死才得釋放。孝祥與李氏原僅同居關係，這個時候更不便公開出來。只得在紹興二十六年另娶仲舅之女時氏為妻，於是迫不得已與李氏分離。大概彼此商定以李氏要學道為名，回到她故鄉桐城的浮山。這年重九前夕，孝祥在建康（今江蘇南京）送李氏和九歲的同之溯江西去。這首詞，就是送別李氏後不久繼《念奴嬌》而作。

上片寫既別情境。起筆二句，是遠望之景 。「歸雲去雁」，喻李氏已離開自己遠去了。只剩下嫩寒時節的滿天秋色，留給佇立溪樓之上的作者。次三句追思話別時的斷腸情景 ，解佩分釵，寫臨別互贈信物。

前句自謂 ，用楚辭《湘君》「遺予佩兮澧浦」語意；後句則描述李氏的淒惻神情 。「鸞鑒分收」用南朝陳徐德言與妻樂昌公主離別時，破其鏡各執一半的故事（見唐孟棨《本事詩·情感》）。這更清楚地暗示事情的悲局結果。此時再次凝情遙望去路，只見疏煙遠樹，織成一片離憂。愁緒萬端，不可解脫，盡在「織」之一字中寫出。歇拍二句，寫低頭所見所感。自己滴不盡的清淚，只有樓前的溪水相伴長流，這是多麼寂寞痛苦啊！

下片用想像造境。頭五句，實際上是以第三句的「念」作領字，全是想像今後自己的淒涼光景。秋深夜濃 ，寒霜侵被，有誰替自己護理衣篝？薰衣暖被，事必躬親，具見李氏過去對詞人的溫柔體貼。而在相思中數及此日常生活瑣事，益見無不在縈懷相思之中。

當他重到同住的舊館，芳蹤如在而人已杳，悲從中來，哪裡還有娛樂的心情 ！（「爭見」陶本作「爭忍」）！

這一描寫，也暗示出兩人相處的歡樂。本是預想未來的孤苦，卻層層翻出過去的美滿，就更襯出此時的痛苦。詞情至此，如再平舖直敘下去，便流於呆板。故以「 情知」兩字把詞筆改從對方來進一步描寫。「情知」略與「 料得」意近 ，比「明知」、「深知」、「遙知」等含蘊豐富得多。由於相知之深，他可以肯定李氏在苦悶的時候只能是借酒澆愁 。怎奈「酒入愁腸，化作相思淚」（范仲淹《蘇幕遮》），非但不醉，且是愁上加愁 。以此「腸一日而九回」（司馬遷《報任少卿書 》）倍增心靈所擔荷的痛苦。這樣的生離，又何異於死別！結尾回承上片溪樓凝望，相信李氏也和自己一樣 ，「倚闌干處 ，正恁凝愁」。但深知不可能是「誤幾回、天際識歸舟」（柳永《八聲甘州 》），而是作一種神仙傳說的希冀，疾盼他也能如仙人王喬每朔望從葉縣到洛陽 ，化舄為鳧從東南飛來 。因須仄聲字 ，故改鳧為鶩 。「南州」，泛指南方的州郡。李氏所在的浮山在江北，建康、臨安皆在其東南，故稱為南州 。「斷魂雙鶩，其實是懷人；「脈脈無言竟日」，也是作者自白。這樣以神仙傳說作結，不但與李氏學道的身份符合，更能將彼此無可奈何的心情融為一體表達出來，韻味雋永。