杏花村館酒旗風，水溶溶《江神子/江城子 題黃州杏花村館驛壁》謝逸

《江神子/江城子 題黃州杏花村館驛壁》

【原文】

杏花村館酒旗風。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠。人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。

《江神子/江城子 題黃州杏花村館驛壁》註釋

【註釋】

１溶溶：水流動貌。

２素光：形容月光皎潔。

【評解】

楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無人，山色淡遠。杏花村館，環境清雅。這首詞由寫景

到懷人；由眼前到過去，又由過去寫到現在。通過景物描寫，抒發作者懷人的幽思。全

詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致。

【集評】

《復齋漫錄》：無逸嘗過黃州杏花村館。題《江城子》於驛壁。過者索筆於館卒。

卒苦之，因以泥塗焉。其為賞重如此。

薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣。「只有關山今夜月，千里外，素光同」

等句，清新韻藉，婉秀多姿。

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此詞抒寫了異地思鄉懷人的情懷。全詞風格清麗疏雋 ，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾 ，淒惻感人，似肺腑中流出。

起首一句源於杜牧詩句：「借問酒家何處有 ，牧童遙指杏花村」（《清明 》）。時節在春暮夏初的時候，地點在野外村郊臨水的路邊。這時，映入眼簾的，首先是輕風中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫景抒情，都從此生發開去。

接著兩個三字短句寫眼前景象 ：「水溶溶，颺殘紅 」。一句寫水，一句寫風。溶溶，流動貌。碧波粼粼 ，是令人心清氣爽的美景 。可是後句便迥然不同了 ：「颺殘紅」。「紅」本已「殘」，何況又「颺」！此時見「殘紅」，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。

「野渡舟橫」用韋應物《滁州西澗》詩「野渡無人舟自橫 」。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感 ，悠然可見。宋初的寇准把韋詩衍為兩句：「野水無人渡，孤舟盡日橫」，意境仍出一轍。總之，「 野渡舟橫 」四字，暗示「杏花村館」前的淒清冷落，給予詞人的感受，應與「颺殘紅」同。但接下去一句 ，「楊柳綠陰濃」情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳 ，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。

「水溶溶 」以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景 ，後兩句是遠景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。

至「 望斷江南山色遠，人不見，草連空」幾句，詞中才正面顯現出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（「望斷」）呢？這個「遠」字，如王維寫終南山峰接連不斷 ：「連山接海隅」（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亙曠遠 ：「齊魯青未了」（《望岳》）。

山遠，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是「 草連空」。這三個字，如秦觀的「天連哀草」意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙雲，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！於是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。

過片三句寫「人不見」之後，詞人腦海中展現出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。在這充滿神奇色彩的環境裡 ，一位「 晚妝初了」的美人出現了。詞人用借代手法，不正面寫人的丰姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環境用實筆，寫人則虛中寓實，用側筆。接著，又回到眼前的現實中來 ，直述其事，加以補敘：「記得年時 ，相見畫屏中。」粉香眉淡，那是在去年，是相見在畫屏中的時候 。這五句都是記敘往事。「夕陽」三句之意境重現腦際 ，空靈超脫，而「記得」兩句，則完全是寫實之筆。既見清空，又復質實，虛實方可相生。

最後以感歎作結 ：「只有關山今夜月 ，千里外，素光同 」。萬水千山，芳草連天，「人不見」，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時，常常會作自我慰藉 ，強求解脫 。這個結尾便是。南朝宋謝莊《月賦 》云：「美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風歎兮將焉歇 ，川路長兮不可越。」此詞末韻雖只化用其中一句，實亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是「 如泉流歸海 ，迴環通首源流，有盡而不盡之意」（江順詒《詞學集成·法》）的一個較好的結尾。

傳說，作者過黃州關山杏花村館驛時，曾題此詞於壁 ，觀者如雲。可見此詞名重於當時。究其妙處，合用清麗疏雋四個字。