卷珠箔，朝雨輕陰乍閣出自哪首詩詞 - 《蘭陵王 春恨》張元干

《蘭陵王 春恨》

【原文】

卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。

闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。

東風妒花惡，吹落梢頭嫩萼。

屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯杯勺。

尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。

障泥油壁催梳掠，曾馳道同載，上林攜手，

燈夜初過早共約，又爭信飄泊。

寂寞，念行樂。

甚粉淡衣襟，音斷絃索，瓊枝璧月春如昨。

悵別後華表，那回雙鶴。

相思除是，向醉裡、暫忘卻。

《蘭陵王 春恨》

【賞析】

【註釋】：

詞題「春恨」，在宋黃昇《花庵詞遜中為「春遊」，實際上是作者親身經歷喪亂之痛，藉以寄托對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩餘雋》引李攀龍云：「上是酒後見春光，中是約後誤佳期，下是相思如夢中。」從整篇詞的結構而言，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。

如果透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會發現詞人在南渡以後所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥於「春恨」。

詞的開頭「卷珠箔」二句，點出了環境。「乍閣」，即初停。這是化用王維《書事》「輕陰閣小雨」句意。一個春日的清晨，詞人登樓捲起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓台。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發鋪展。「闌干外」以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍葯，呈現出一派生機盎然的春意。好一派詩情畫意「煙柳弄晴」，並非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，

在漢唐以來已形成了一種社會風俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：「柳陰直，煙裡絲絲弄碧」，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態。緊接「東風」二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種淒然傷神的氣氛。「屏山掩」三句，與上文的所見相回應，由景生情，實寫詞人當時的心境。「屏山」即屏風。

「沉水」，即沉香。「中酒」即著酒。這裡寫出詞人怕飲酒的心理狀態，蘊含著複雜的思想感情。

第二片追憶過去遊樂的情景。換頭「尋思舊京洛」，承上轉下，從現在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的遊樂情景。「京洛」，洛陽，東周、後漢兩朝皆建都洛陽，故稱「京洛」，這裡地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：「往昔昇平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜地，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑牆。」詩中所寫思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉。一個「舊」字，蘊含著多麼深刻的時代意念。宋翔鳳在《樂府余論》中說：「南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。」這裡思念「舊京洛」，正是中原被佔的遺恨中引起下文「往昔昇平客大梁」的游東情景，更增添離別之悲。「正年少疏狂」三句，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩：「疏狂屬年少。」少年時征歌選色，外出遊春的車馬已準備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘；「催梳掠」，其中有女子同行。「曾馳道同載」三句，專寫游賞，但不專注一時一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經過的道路。上林，秦漢時期為皇帝的花園，這裡借指汴京的園林。「收燈畢，都人爭先出城探春」（《東京夢華錄》卷六），這是「燈夜初過早共約」的註腳。同載、攜手、共約，情事如見，都是「年少疏狂」的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛。可是，緊接著「又爭信飄泊」！突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。這使人彷彿從夢幻意識中回到清醒的現實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。「爭」同「怎」。詞人怎麼能料想到昔日歌舞昇平商業繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來，以歡愉的情調映襯離別後的孤寂，更顯得淒楚難忍。

第三片從回憶轉寫別後思念之情，主要抒寫離恨之情。「寂寞，念行樂」以下，緊承上文的「疏狂」到「飄泊」而來，注入了對舊人的深切懷念之情。「甚粉淡衣襟」三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然。「瓊枝璧月春如昨」一句，本是南朝陳宮中狎客為讚美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句「璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新」，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都，寫得迷離惝恍，而寓意於其中也可尋得。以下轉入別恨與相思。「悵別後華表」二句，借用典故，抒發人間淪桑之變，好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神後記》載，遼東人丁令威，學道於靈虛山，後化鶴歸遼，落於城門華表柱上，言曰：「有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學仙塚纍纍？」此二句用「悵」字領起，寄意深刻，語更明瞭而又委婉含蓄。

結末「相思除是」二句，用口語寫情，感情委婉真摯。「除是」，除非是的省略。這裡詞人把多少不敢直接說出的別恨，統統傾注在酒杯裡，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨。「向醉裡、暫忘卻」，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且「辭盡意不頸，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》「故鄉何處是？忘了除非醉」的情意相近，有異曲同工之妙。

這首抒發愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風格——即婉約的風貌。

在藝術技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實相思，有鋪排，有轉折，環環相扣，逐層深入，並用「別恨」一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情於清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉鬱又婉麗。