秦樓東風裡，燕子還來尋舊壘《魚游春水》無名氏

《魚游春水》

【原文】

秦樓東風裡。燕子還來尋舊壘。餘寒微透，紅日薄侵羅綺。嫩筍才抽碧玉簪，細柳輕窣黃金蕊。鶯囀上林，魚游春水。屈曲闌干遍倚。又是一番新桃李。佳人應念歸期，梅妝淡洗。鳳簫聲杳沈孤雁，目斷澄波無雙鯉。雲山萬重，寸心千里。

《魚游春水》註釋

【作者簡介】

據《復齋漫錄》載：「政和中，一貴人使越州，得辭於古碑陰，無名無譜，亦不知

何人作也。錄以進。御命大晟府填腔，因詞中語，賜名《魚游春水》。」

【註釋】

１峭：尖厲。

２窣：突然鑽出來。

３雙鯉：謂書札也。

【評解】

這是一首春日懷人之作。上片寫景，東風楊柳，碧草如茵，鶯啼燕飛，魚游春水，

春天又到人間。下片抒情，桃李爭艷，春色如畫，而闌干倚遍，望斷清波，遊人未歸。

令人思念不已。全詞和婉秀美，抒情細膩，綺麗多姿。

【集評】

薛礪若《宋試通論》：此詞作得頗為婉麗，極秀美可愛，惜不知作者姓氏。

據《能改齋漫錄》記載：「政和中，一中貴人使越州回，得詞於古碑陰，無名無譜，不知何人作也。錄以進御，命大晟府撰腔，因詞中語，賜名《魚游春水》。」這段話說明了這首《魚游春水》詞的來歷和譜曲、命名經過。政和是宋徽宗的年號，越州就是今天的浙江紹興；看來，這首詞是宋徽宗以前南方的作品。至於確切的創作年代，那就難說了。不過這無關緊要，因為它的內容，並沒有波及必須弄清的歷史背景，我們大可以從作品的本身，去探尋它的審美價值。

這是一首閨怨詞，寫的是一位少婦春日懷念遠人的情態、心理，景物描寫和人物刻畫都顯出相當的功力；而且互相映襯，構成了完整的意境。

上片全是寫景。「秦樓東風裡」四句，寫春歸燕回、餘寒猶峭之狀。一開頭就點出「秦樓」，使描寫的環境帶有確定性，這對讀者理解詞意大有好處。秦樓，漢樂府《陌上桑》：「日出東南隅，照我秦氏樓。」李白《憶秦娥》有「秦娥夢斷秦樓月」句，皆指閨樓。由此可知，詞中所寫，景是「秦樓」中景，人是「秦樓」中人；於是，人物思想感情的社會性，就有了明白的著落。「東風」輕拂，「燕子」歸來，這都是春回大地的顯著特徵。但是，我們不要輕輕放過了「燕子還來尋舊壘」這句話，要注意它和其他地方的聯繫，它是為人的不歸作反襯的，我們讀到後面自會明白。詞人手筆，總是這樣地一箭雙鵰。這四句寫的是室內的春景，是「秦樓」人所見所感的春景，並暗示出女主人公慵懶睏倦、日高未起之態，帶有淡淡的惆悵情調。

「嫩草方抽碧玉茵」四句，從戶內寫到戶外，描畫出一派明媚的春光。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黃鶯，水中的游魚，水陸空三維空間，交織成立體的畫面，傳達出絢麗的色彩。這裡使用了兩個借喻：以「碧玉茵」（像碧玉一樣青綠的毯子）喻嫩草，以「黃金蕊」喻新出的柳條，都借聯想而增加了景觀的魅力。四句的動詞也用得很好：嫩草是「抽」出的，「媚柳」（柔媚的柳條）是「窣」（從穴中突然冒出來）出的，黃鶯在鳴「囀」，魚兒在「游」動，可謂各盡其妙，各得其所。「上林」、「春水」，為鳴鶯、游魚佈置了適宜的活動環境，相得益彰。

下片轉入寫人。「幾曲闌干」四句，寫佳人倚遍「秦樓」闌干，看到桃李又換了一番新花新葉，──這意味著一年又過去了，而意中人還沒有回來，這觸起了她的愁思，不覺潸然淚下。「梅妝」用的是壽陽公主的典故。《太平御覽·時序部》引《雜五行書》說：「宋武帝女壽陽公主人日臥於含章殿簷下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。」這裡泛指婦女面部化妝。「梅妝淚洗」即塗了脂粉的臉上流下了眼淚之意。這幾句著重描寫佳人的外部動作，而以「應怪歸遲」點明動作的原因，其悲怨愁苦之態如見。

「鳳簫聲絕」四句，寫對方離去後音信杳然，使佳人思念不已。古代傳說：蕭史善吹簫，秦穆公將女兒弄玉嫁給他，數年後二人升天而去（見《列仙傳》）。這裡借用這一故事，以「鳳簫聲絕」指男子的離去。「孤雁」、「雙鯉」都用了典。前者出《漢書·蘇武傳》，漢使詐稱漢昭帝在上林苑射雁，雁足上有蘇武捎來的帛書。後者出古樂府《飲馬長城窟行》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼童烹鯉魚」，中有尺素書。」因此，這兩個詞都是寄書的代稱。而「沉孤雁」、「無雙鯉」，就是指對方沒有來信。但是，即使男方相隔雲山萬重，佳人的心還是神馳千里之外，縈繞在他的身邊的。這幾句著重描寫佳人的內心活動，濃情厚意，溢於言表。以後劉過《賀新郎》（老去相如倦）結云：「雲萬疊，寸心遠」，殆出於此。

從藝術上來說，這首詞採取以春景的明媚來反襯離人的愁思的手法。「嫩草方抽」，「媚柳輕窣」，「鶯囀上林，魚游春水」這不是當日佳人與所歡行樂時所見的美景嗎？如今這一美景又已重現，但是所歡卻已不在身邊；去年的燕子還懂得回來尋找舊壘，而心上人卻一去不歸；這怎能不令她闌干倚遍，淚洗梅妝呢！這樣寫，效果是動人的。詞的語言明白、樸素（有些地方略顯粗糙），表達方式顯豁；雖有用典，但卻是常見的：具有民間詞的特點。它的作者，估計是文化程度不太高的讀書人。 （洪柏昭）

這是一首閨怨詞，寫的是一位少婦春日懷念遠人的情態，心理。

上片全是寫景。「秦樓東風裡」四句，寫春歸燕回，餘寒猶峭之狀 。這四句寫的是室內的春景 ，是「秦樓」人所見所感的春景，並暗示出女主人公慵懶睏倦、日高未起之態，帶有淡淡的惆悵情調。

「嫩草方抽碧玉茵」四句，從戶內寫到戶外，描畫出一派明媚的春光。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黃鶯，水中的游魚，水陸空三維空間，交織成立體的畫面，傳達出絢麗的色彩。下片轉入寫人。「幾曲闌干」四句，寫佳人倚遍「秦樓」闌干，看到桃李又換了一番新花新葉——這意味著一年又過去了，而意中人還沒有回來，這觸起了她的愁思，不覺潸然淚下。「梅妝」用的是壽陽公主的典故，這裡泛指婦女面部化妝。「梅妝淚洗」即塗了脂粉的臉上流下了眼淚之意。這幾句著重描寫佳人的外部動作 ，而以「應怪歸遲」點明動作的原因，其悲怨愁苦之態如見。

「鳳簫聲絕」四句，寫對雲離去後音信杳然，使佳人思念不已。「鳳簫聲絕」借用典故，指男子的離去。「孤雁」「 雙鯉 」都是奇書的代稱。而「沉孤雁」、「無雙鯉」，就是指對方沒有來信，但是，即使男方相隔雲山萬重 ，佳人的心還是神馳千里之外，縈繞在他的身邊 。這幾句著重描寫佳人的內心活動，濃情厚意，溢於言表。