梧桐雨細,漸滴作秋聲,被風驚碎出自哪首詩詞 - 《疏簾淡月/桂枝香 秋思》張輯

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疏簾淡月/桂枝香 秋思原文

疏簾淡月/桂枝香 秋思

【原文】

梧桐雨細。漸滴作秋聲,被風驚碎。潤逼衣篝,線裊蕙爐沈水。悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫簫吟斷,素箋恨切,夜寒鴻起。又何苦、淒涼客裡。負草堂春綠,竹溪空翠。落葉西風,吹老幾番塵世。從前諳盡江湖味。聽商歌、歸興千里。露侵宿酒,疏簾淡月,照人無寐。

疏簾淡月/桂枝香 秋思》註釋

疏簾淡月/桂枝香 秋思

【賞析】

【註釋】:

這首詞情景交融,深切自然,將秋夜的相思苦,羈旅愁,傳神地勾畫了出來。詞境幽遠清雅。是張輯的代表作之一。

前三句,先寫秋夕的風雨。細雨飄灑在梧桐葉上,彙集到葉邊,一點一滴,滴向空階,滴向愁人的心上。這是詩詞中常見的情景。可是「被風驚碎」四字便使語意新警。被驚碎的是細雨?是秋聲?也許是風過雨停了?模糊的語義喚起了讀者的想像。獨宿孤館的倦客,在這寒夜,恐怕也嘗盡淒涼況味吧。「潤逼衣篝,線裊蕙爐沉水」,描寫的是室內的環境:薰籠上烘著潮潤的衣服,細細的煙氣從燒著沉水香的爐子煙中裊裊升起。兩句表面是景,實質是情,詞人孤寂的形象已在爐煙中隱現出來了。

「悠悠」二句,是作者感慨之語。在春華秋實的季節裡,詞人感悟到的,卻是韶華已逝,華年空度的落寞。一「醉」字,意味著借酒銷愁,而愁又是無法消除的,所以秋深一分,人的憔悴也加添一分了。兩句與上文一虛一實,交互寫來,尤其「一分秋、一分憔悴」,造語亦覺新穎,用意尤為沉厚。「紫簫」三句,意為簫聲已斷,歡事難再,客子更感孤獨;只好提起筆來寫封家信,心中充滿著深切的愁恨。「夜寒鴻起」,四字警煉,在寫景中有無限的怨意。

「又何苦、淒涼客裡。負草堂春綠,竹溪空翠」,自怨自艾,悔恨不已。杜甫曾在成都浣花溪畔築草堂,李白也曾與孔巢父等在泰安徂徠山下的竹溪隱居。作者借前賢之事,言自己的心志,即嚮往這種閒適生活,因此也用「草堂」、「竹溪」借指他故鄉舊日游居之地;究竟為了什麼,竟辜負了美景閒情,而終日在客途中僕僕風塵?下文隨即將筆一轉,「落葉西風,吹老幾番塵世?」與上片頭三名呼應。無情的西風,年年如是到來,彷彿在催人老去0吹老」句頗為新警,有兩重含義,一是時代變遷之悲,一是個人身世之感。西風幾度,人世間又發生了多少變遷?在這裡,詞人也許懷著更深刻的家國的痛思吧。

「從前」二句,指多年來已嘗盡了流落天涯的滋味,如今聽到悲涼的商歌,便勾起懷歸之興。商音淒厲,與秋天肅殺之氣相應。詞中的商歌,有感秋之意。可是故里迢遙,欲歸不得,這怎能不令人「憔悴」、「恨切」呢?「千里」二字,含有多少難言的隱痛。「露侵宿酒,疏簾淡月,照人無寐」,這是全詞中最經意之筆。

本詞在結構上頗具匠心。景與情交互寫來,虛實對照,前後呼應,有一波三折之妙。句與句之間,融合無間。上下片首尾銜聯,全詞成為完整的統一體。特別是造語遣字別開生面,如「秋聲」「被風驚碎」,「線裊蕙爐」,「一分秋、一分憔悴」,「落葉西風,吹老幾番塵世」,看似平淡,實際上極為精煉,耐人回味。

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宋朝 古詩 《疏簾淡月/桂枝香 秋思》 的作者是誰?

宋朝 古詩 疏簾淡月/桂枝香 秋思 的作者是 張輯

張輯 的 疏簾淡月/桂枝香 秋思 是什麼朝代的詩詞?

張輯 的 《疏簾淡月/桂枝香 秋思》 是 宋朝 的詩詞 。

詩句 梧桐雨細,漸滴作秋聲,被風驚碎 出自哪首詩?

梧桐雨細,漸滴作秋聲,被風驚碎 出自 宋朝 的詩 《疏簾淡月/桂枝香 秋思》。

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