樓下清歌，水流歌斷春風暮出自哪首詩詞 - 《點絳唇》李祁

《點絳唇》

【原文】

樓下清歌，水流歌斷春風暮。夢雲煙樹。依約江南路。碧水黃沙，夢到尋梅處。花無數。問花無語。明月隨人去。

《點絳唇》

【賞析】

【評解】

這首詞明寫春景，暗抒離情。上片寫眼前景色。水流歌斷，春風又暮，從而引起往

事的懷念。下片寫夢境。碧水黃沙，梅花無數，而月隨人去，花自無語。全詞抒情委婉，

含蓄蘊藉，幽美清雅，饒有韻致。

【集評】

薛礪若《宋詞通論》：其《點絳唇》詞，婉約清麗，勝處不減少游。

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此為懷人念遠之詞。

全詞以行雲流水般的空靈筆調，從聞歌入乎，轉入夢境，又由夢中尋覓轉入對月懷人。整首詞迴旋往復，句琢字煉，清空醇雅。

上片首句以一個「清」字為全詞在感情上定下了幽清的基調。「水流歌斷春風暮」，斷，終了，這句是說那流水般的一曲清歌，在春風吹拂的暮靄中結束了。

「春風暮」，景語，一字一景，詞中以下諸景，皆緣此三字而來；這裡也同時點出了這首詞的特定節候，這正是一個懷人的季節，懷人的天氣，懷人的時刻。

「水流」，字面上自然是寫「清歌」的纏綿婉轉，實際上，這裡「水流」即流水，暗寓知音，典出《列子·湯問》。因而，「水流歌斷」又寓有知音離別的意思。由此，作者的筆觸轉入懷人。作者寫懷人，非用泛泛之筆，而是借助於一個夢境，把懷人念遠的思想情緒寫得深刻入微。「夢雲煙樹，依約江南路」以及下片的「碧水黃沙」云云，皆是夢境，在用筆上又極見層次。「夢雲」、「依約」兩句是入夢之境。「雲」，是「夢雲」，「樹」是「樹」是「煙樹」，「江南路」是「依約」（隱約）朦朧的，極是迷離惝恍的夢境。由「雲」而「樹」而「路」，由飄忽而實在，夢中尋找知音的足跡甚明。

下片寫夢中尋覓和對月懷人。「碧水黃沙」，緊承上片結句之意，進一步寫對知音的尋覓。如果說上片「依約江南路」是在朦朧中辨認知音去路的話，那麼，「碧水黃沙」所表現的則是到處尋覓，水中陸上，無所不至，大有「上窮碧落下黃泉」的工夫了，且四字屬對工穩，色彩鮮明，為本詞的唯一亮色，這正是作者用筆變幻處。「夢到尋梅處」是窮景碧水黃沙」輾轉尋找的結果，筆法由面到點，然後由「尋梅處」引出「花無數」，再由花而人，向花打聽知音之所在。

這幾句，用筆如剝茭，一步一層，層層轉深，轉愈深而情愈切，及至問花無語，尋覓無著，頓挫之下，不禁悵然若失，愁緒茫茫，不知所之，轉見明月，也好像已隨那人運去，而失去了它那固有的光輝。「明月隨人去」一句所展示的空間既大且空，讀之令人如置身於一個廣漠而暗淡的世界，進而想到作者於此所寄寓的感情必然是悲涼而空虛的。此時的作者，是醒是夢，已在難分難辨之際，這真是以景傳情的神來之筆。

不過，作者的情調顯然是過於低沉了，同樣是寫對月懷人，卻不如蘇軾「千里共嬋娟」來得曠達。

此詞作者是一位以清麗素雅著稱的詞人。他的作品，善寫煙雨和月色，具有一種素淡、朦朧的美。本篇即鮮明地體現了這一藝術風格。