空城曉角，吹入垂楊陌《淡黃柳》姜夔

《淡黃柳》

【原文】

空城曉角，吹入垂楊陌。

馬上單衣寒惻惻。

看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。

正岑寂，明朝又寒食。

強摧酒、小橋宅。

怕梨花落盡成秋色。

燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。

《淡黃柳》註釋

【註釋】：

原序：客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌淒涼，與江左異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。

１客居合肥：時在宋光宗紹熙二年（1191）。

２紓（shū）：解除、排除，寬解。

３垂楊陌：楊柳飄拂的小巷。

４惻惻：寒冷淒惻。

５岑寂：寂靜。

６小橋宅：姜夔在合肥情侶的住宅。

【評解】

這是作者的自製曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉，傷時感世的愁懷，盡在不言之中。

上片寫客居異鄉的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目淒涼。而眼前柳色，

「鵝黃嫩綠」，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞

意境淒清冷雋，用語清新質樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，

也就巧妙自然、不著痕跡地表現出來。

【集評】

鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：長吉有「梨花落盡成秋苑」之句，白石正用以入詞，

而改一「色」字協韻。當時清真、方回多取賀詩雋句為面。

譚獻《譚評詞辨》：白石、稼軒，同音笙磬，但清脆與鏜鎝異響，此事自關性分。

黃花庵《花庵詞選》：詞極精妙，不減清真，其高處有美成所不能及。

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此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由於南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區。符離之戰後，百姓四散流離 ，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，彷彿在向作者嗚嗚傾訴 ，有感於此 ，作者便作了這首《淡黃柳》。

上片寫清曉在垂楊巷陌的淒涼感受，主要是寫景。首二句寫所聞，「空城」先給人荒涼寂靜之感，於是，「曉角」的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，像在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》 「清角吹寒，都在空城」意境相近 。那詞前面還說：「自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵 。」此詞雖未明言，但其首二句傳達的「巷陌淒涼」之感，亦有傷時意味，不惟是客中淒涼而已。緊接一句是倒捲之筆，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將「寒惻惻」的感覺繫於衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自「清角吹寒」的心理感受。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感 。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。「鵝黃嫩綠」四字形象地再現出柳色之可愛 。「看盡」二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現遊子內心活動——「都是江南舊相識」。「舊相識」唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷 。而「柳色依依」與江左同，又是反襯著「巷陌淒涼，與江左異」 ，語意十分深沉。於是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了「岑寂」之感。

過片以「正岑寂」三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢「寒食。雖是荒涼的「空城」，沒有士女郊遊的盛況 ，但客子「未能免俗」，於是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能撥春風的大喬 ，一是能妙彈琴箏的小喬 。說「強攜酒 ，小橋宅」，是本無意緒而勉強邀游 ，「攜酒」上著「強」字，已預知其後醉不成歡慘將別的慘景。上數句以「正岑寂」為基調，「又寒食」的「又」字一轉 ，說按節令自該應景為歡 ；「強」字又一轉，說載酒尋歡不過是在淒涼寂寞中強遣客懷而已。再下面「怕梨花落盡成秋色」的「怕」字又一轉，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉添愁緒。合肥之秋如何？

作者只將李賀「梨花落盡成秋苑」易一字葉韻，又添一「怕」字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以「燕燕歸來，問春何在」二句提唱，以「唯有池塘自碧」景語代答，上呼下應 ，韻味自足 。「自碧」，是說池水無情，則反見人之多感。這最後一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。

全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道「自古逢秋悲寂寥」，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，並暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非「客懷」二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。波波不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞 ：「不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現飛越。」