迷蝶無蹤曉夢沈，寒香深閉小庭心《思佳客》吳文英

《思佳客》

【原文】

迷蝶無蹤曉夢沈。寒香深閉小庭心。欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。愁自遣，酒孤斟。一簾芳景燕同吟。杏花宜帶斜陽看，幾陣東風晚又陰。

《思佳客》註釋

【註釋】：

這首詞是作者居於杭州時所作，有懷人之意。從詞的內容看，應當是作於杭州姬妾辭世之後。

上片，「迷蝶無蹤曉夢沉」，寫清晨夢醒之後，夢中的情景已消逝無蹤。所用乃是《莊子·齊物論》莊周化蝶的典故。它的本義是說世事與夢境的真幻，顛倒難分，兩者本都不值得執著看待。但後人又把這則故事與《莊子·至樂》中寫他喪妻時鼓盆而歌，不表示悲哀的故事聯繫在一起，猜想莊子大概也把喪妻看成作夢，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、夢蝶的典故。文英這句詞，表面是寫夢，其深層卻是以夢隱喻過去的經歷；聯繫他的生平來看，又似包含著對亡妾的思念 。雖說「無蹤 」，畢竟入夢；夢由思生，又怎能真正地忘卻？既然如此，則夢醒後並不會適意如莊周，而是深懷思舊的惆悵，細味「沉」字，其情自見。「寒香深閉小庭心」。寒香，當指春寒之時尚未謝盡的梅花，或兼指下片提到的逢春先開的杏花。人既惆悵，對著「深閉小庭心」的「寒香 」，自然不會是賞心樂事 ，而是觸景傷懷 ，「寒」不是透著淒冷， 「深閉」不是透著孤寂麼？這時候由「小庭」而想到西湖，由「寒香」而及於新柳，覺得春光尚淺，而寒意猶濃，西湖上的楊柳，應該也是初舒嫩條，翠色未深，因而遊人應該也還不多。那麼，在小庭中雖感孤寂、淒冷，但若到湖上去遊玩，也未必就能看到穠麗之景 ，享受熱鬧 、溫暖之樂了。「欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深 。」當然不是要由柳淺而判斷春少 ，而是要由春少來表現人之心境的淒冷情緒，所以這兩句結束得輕倩、婉轉而有味。

下片的「愁自遣 ，酒孤斟 」，全詞直接抒情的，也只有這兩句，到這裡才點出「愁」字，點出「孤」字。作者這時的孤愁既無法排除，那麼這裡的「斟」與「遣 」，也無非是強自支持、強自消解而已。下句的「一簾芳景 」繼續寫春 ，「燕同吟」繼續寫孤寂。與燕同吟，則暗謂有伴比無伴更悲。這與「蟬噪林逾靜 ，鳥鳴山更幽。」的寫法，不無相同之處，二者都是正面的情況起反面的作用；所不同的是 ，「蟬噪」、「鳥鳴」可能是寫實，「燕吟」只能是設想。「杏花宜帶斜陽看 ，幾陣東風晚又陰。」在淒冷低迷中盼望杏花映著斜陽，能給人帶來一點絢麗之色，帶來一絲溫暖的春意，誰又知天不作美，吹來幾陣東風，偏把陽光吹走，使黃昏依然陰沉。這會起什麼作用？對作者的心境會有什麼影響？詞至此結束，雖都沒有明白說出；但讀者聯繫上下文，自可體會得到。

前人常把吳文英的詞作看成是與以姜夔為代表的「清空」詞相對立的「實質」詞的代表。吳文英的慢詞 ，有一些確有詞藻堆垛 ，雕琢過甚之嫌。但這首《思佳客 》，讀來卻頗感閒淡婉約，在很大程度上與「清空」詞的筆法有一致之處，可見夢窗詞的風格在統一中也是有著多樣性的。