華燈縱博，雕鞍馳射《鵲橋仙》陸游

《鵲橋仙》

【原文】

華燈縱博，雕鞍馳射，誰記當年豪舉。酒徒一一取封侯，獨去作、江邊漁父。輕舟八尺，低篷三扇，占斷蘋洲煙雨。鏡湖元自屬閒人，又何必、君恩賜與。

《鵲橋仙》註釋

【註釋】：

這是陸游閒居故鄉山陰時所作 。山陰地近鏡湖，因此他此期詞作多為「 漁歌菱唱」。 山容水態之詠，棹舞舟模之什，貌似清曠談遠，翛然物外，殊不知此翁身寄湖山，心存河岳。他寫「身老滄洲」的慘談生活，正是「心在天山」的痛苦曲折的反映。這首《鵲橋仙》即其一例。仔細品味當得詩人心思、真實處境。

詞從南鄭幕府生活寫起。發端兩句，對他一生中最難忘的這段戎馬生涯作了一往情深的追憶。在華麗的明燈下與同僚縱情賭博，騎上駿馬獵射馳驅，這是多麼豪邁的生活！當時南鄭地處西北邊防，為恢復中原的戰略據點。王炎入川時，宋孝宗曾面諭佈置北伐工作；陸游也曾為王炎規劃進取之策，說「經略中原必自長安始 ，取長安必自隴右始」（見《宋史·陸游傳》）。他初抵南鄭時滿懷信心地唱道 ：「國家四紀失中原，師出江淮未易吞。會看金鼓從天下，卻用關中作本根 。」（《山南行 》）因此，他在軍中心情極為舒暢，遂有「華燈縱博」、「雕鞍馳射」的「當年豪舉」。

詞句顯得激昂整煉 ，入勢豪邁。但第三句折入現實，緊承以「誰記」二字，頓時引出一片寂寞淒涼。朝廷的國策起了變化，大有可為的時機就此白白喪失了。

不到一年，王炎被召還朝，陸游轉官成都，風流雲散，偉略成空。那份豪情壯志，當年曾有幾人珍視？如今更有誰還記得？詞人運千鈞之力於毫端，用「誰記」一筆兜轉 ，於轉折中進層。後兩句描繪出兩類人物，兩條道路：終日酣飲耽樂的酒徒，反倒受賞封候；志存恢復的儒生如已者，卻被迫投閒置散，作了江邊漁父，事之不平，孰逾於此？這四、五兩句，以「獨」字為轉折 ，從轉折中再進一層。經過兩次轉折進層，昔日馬上草檄、短衣射虎的英雄，在此時卻已經變成孤舟蓑笠翁了。那個「獨」字以入聲直促之音，高亢特起，凝鑄了深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸，聲情悉稱，妙合無垠。

下片承「江邊漁父」以「輕舟」、「低逢」之渺小與「蘋洲煙雨」之浩蕩對舉，復綴「占斷」一語於其間，再作轉折進層 。「占斷」即佔盡之意。縱一葦之所如 ，凌萬頃之茫然 ，無拘無束，獨往獨來，是謂「 占斷煙雨」。三句寫湖上生涯，詞境浩渺蒼涼，極煙水迷離之致，含疏曠要眇之情。詞至此聲情轉為紓徐蕭散 ，節奏輕緩。但由於「占斷」一詞撐拄其間，又顯得骨力開張，於舒緩中蓄拗怒之氣，蕭散而不失遒勁昂揚 。「占斷」以前既蓄深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸之情，復於此處得「 占斷」二字一挑，於是，「鏡湖元自屬閒人，又何必官家賜與 」這更為昂揚兀傲的兩句肆口而成，語隨調出，唱出了全闋的最高音。唐代詩人賀知章老去還鄉，玄宗曾詔賜鏡湖一曲以示矜恤。陸游借用這一故事而翻出一層新意——官家（皇帝）既置我於閒散，這鏡湖風月本來就只屬閒人，還用得著你官家賜與嗎？再說，天地之大，江湖之迥，何處不可置我八尺之軀，誰又稀罕你「官家」的賜與？這個結句，表現出夷然不屑之態，憤慨不平之情，筆鋒直指最高統治者，它把通首迭經轉折進層蓄積起來的激昂不平之意，挾其大力盤旋之勢，千回百轉而後驟現，故一出便振動全詞，聲情激昂，逸響悠然，浩歌不絕。

這首抒情小唱很能代表陸游放歸後詞作的特色。

他在描寫湖山勝景，閒情逸趣的同時，總蘊含著壯志未酬、壯心不已的幽憤。這首《鵲橋仙》中雕鞍馳射，蘋洲煙雨，景色何等廣漠浩蕩！而「誰記」、「獨去」、「 占斷」這類詞語層層轉折，步步蓄勢，隱曲幽微，情意又何等怨慕深遠！這種景與情，廣與深的縱模交織，構成了獨特深沉的意境。明代楊慎《詞品》說 ：「放翁詞 ，纖麗處似淮海 ，雄快處似東坡。其感舊《鵲橋仙》一首（即此詞 ），英氣可掬，流落亦可惜矣 。」他看到了這首詞中的「英氣 」，卻沒有看到其中的不平之氣 ，清代陳廷焯編《詞則》，將此詞選入《別調集 》，在「酒徒」兩句上加密點以示激賞，眉批雲 ：「悲壯語，亦是安分語。」謂為「悲壯」近是，謂為「 安分」則遠失之。這首詞看似超脫、「安分」，實則於嘯傲煙水中深寓忠憤抑鬱之氣，內心是極不平靜 ，極不安分的 。不窺其隱曲幽微的深衷，說他隨緣、安分，未免昧於騷人之旨，委屈了志士之心。這首詞，讀來蕩氣迴腸、確是上乘之作。