池上紅衣伴倚闌，棲鴉常帶夕陽還《鷓鴣天 化度寺作》吳文英

《鷓鴣天 化度寺作》

【原文】

池上紅衣伴倚闌。棲鴉常帶夕陽還。殷雲度雨疏桐落，明月生涼寶扇閒。鄉夢窄，水天寬。小窗愁黛澹秋山。吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數間。

《鷓鴣天 化度寺作》註釋

【註釋】：

化度寺在杭州西部江漲橋附近。這首詞是作者在杭州思念蘇州家人的，被思念之人當為他的蘇州姬妾。上片，「池上紅衣伴倚欄，棲鴉常帶夕陽還。」寫作者在池邊獨倚欄干，作伴的只有象穿著紅衣少女的蓮花；在欄干邊一直消磨到黃昏，看到的也只有背上帶著夕陽餘暉的歸鴉回來棲宿。這在化度寺午後到傍晚所見的景致 ，像兩幅畫，表達的是孤寂之情。「殷雲度雨疏桐落 ，明月生涼寶扇閒。」濃雲出現時，雨腳傾斜稀疏的桐葉繼續飛落，有點蕭索氣象；但雨後氣溫降低，天色更清，明月出現在上空，涼氣隨之而生，寶扇可以不用，而又美得可受，涼得可愛。「度」字、「疏」字寫秋雨與梧桐的形態，很妥貼；「生」字把「涼」歸功於「月 」，使月色倍覺宜人；這寫寺中夜晚下雨與月明時情景的兩句，又像兩幅畫。上兩句不用對偶，這兩句用對偶，筆調皆疏淡幽雅，引人入勝。

化度寺臨近水邊，當時自杭州至蘇州，大多是走水路。這樣又為過渡到下片「鄉夢窄，水天寬」埋下了伏筆。「窄」字寫夢，也是文英匠心獨運 、喜歡運用的字 。「窄」表短促，與水天「寬」對照，以見天長 、水遠而夢短的惆悵之情 。心情全在感事感物的「寬」、「窄」中透露。「小窗愁黛淡秋山」，寫倚窗看到的遠山景致。這既是一幅畫，也表惆悵之情。山是「秋山 」，所以「黛」色淺淡；山本無「愁」但從愁人眼中看去，似乎其淺淡的暗綠色也帶上了愁態。正是「以我觀物 ，故物皆著我之色彩」。遠山似眉，由景又聯想到思念的人。這一句又暗用卓文君「眉際若望遠山 」的典故，由寫景過渡到懷人。「吳鴻好為傳歸訊 」，看到天上鴻雁，多麼盼望它是從作者長久居住並且當作家鄉的「吳」地飛來的啊；離家已久，懷人情切 ，因而盼望它能代傳「歸訊」。這簡直就是直接的呼告之辭 ，而實際上只是心中的盤算而已。「歸訊 」傳到哪裡呢？「楊柳閶門屋數間」，是蘇州城西閶門外，秋柳蕭疏、幾間平屋的地方。環境雖極平凡，卻富有高雅的畫意，這便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨畫，寥寥數筆，寓情於景，若用司空圖《詩品》中的話來形容，不是近於「綠林野屋，落日氣清」，或「玉壺買春，賞雨茅屋」，而是近於化境的「神出古異，淡不可收」了。

這首詞的寫作地點在化度寺，景物描寫則兼及蘇州；寫作季節在初秋，時間則既有黃昏和夜晚，也有白天。全詞以寫景為主，時事情都在六幅秀淡雅致的景物畫中表達出來 。時間不限一日 ，畫面亦分屬兩地，最後一幅畫筆最淡，但卻最傳神，因而也適合了更深遠的情味。