孤骨夜難臥，吟蟲相唧唧《秋懷》孟郊

《秋懷》

【原文】

孤骨夜難臥，吟蟲相唧唧。老泣無涕洟，秋露為滴瀝。

去壯暫如翦，來衰紛似織。觸緒無新心，叢悲有餘憶。

詎忍逐南帆，江山踐往昔。

秋月顏色冰，老客志氣單。冷露滴夢破，峭風梳骨寒。

席上印病文，腸中轉愁盤。疑懷無所憑，虛聽多無端。

梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈。

一尺月透戶，仡栗如劍飛。老骨坐亦驚，病力所尚微。

蟲苦貪剪色，鳥危巢焚輝。孀娥理故絲，孤哭抽余思。

浮年不可追，衰步多夕歸。

秋至老更貧，破屋無門扉。一片月落床，四壁風入衣。

疏夢不復遠，弱心良易歸。商葩將去綠，繚繞爭餘暉。

野步踏事少，病謀向物違。幽幽草根蟲，生意與我微。

竹風相戛語，幽閨暗中聞。鬼神滿衰聽，恍惚難自分。

商葉墮干雨，秋衣臥單雲。病骨可剸物，酸呻亦成文。

瘦攢如此枯，壯落隨西曛。褭褭一線命，徒言系絪縕。

老骨懼秋月，秋月刀劍稜。纖輝不可幹，冷魂坐自凝。

羈雌巢空鏡，仙飆蕩浮冰。驚步恐自翻，病大不敢凌。

單床寤皎皎，瘦臥心兢兢。洗河不見水，透濁為清澄。

詩壯昔空說，詩衰今何憑。

老病多異慮，朝夕非一心。商蟲哭衰運，繁響不可尋。

秋草瘦如發，貞芳綴疏金。晚鮮詎幾時，馳景還易陰。

弱習徒自恥，莫知欲何任。露才一見讒，潛智早已深。

防深不防露，此意古所箴。

歲暮景氣干，秋風兵甲聲。織織勞無衣，喓喓徒自鳴。

商聲聳中夜，蹇支廢前行。青發如秋園，一剪不復生。

少年如餓花，瞥見不復明。君子山嶽定，小人絲毫爭。

多爭多無壽，天道戒其盈。

冷露多瘁索，枯風曉吹噓。秋深月清苦，蟲老聲粗疏。

赬珠枝纍纍，芳金蔓舒舒。草木亦趣時，寒榮似春餘。

悲彼零落生，與我心何如。

老人朝夕異，生死每日中。坐隨一啜安，臥與萬景空。

視短不到門，聽澀詎逐風。還如刻削形，免有纖悉聰。

浪浪謝初始，皎皎幸歸終。孤隔文章友，親密蒿萊翁。

歲綠閔以黃，秋節迸又窮。四時既相迫，萬慮自然叢。

南逸浩淼際，北貧磽確中。曩懷沉遙江，衰思結秋嵩。

鋤食難滿腹，葉衣多醜躬。塵縷不自整，古吟將誰通。

幽竹嘯鬼神，楚鐵生虯龍。志士多異感，運郁由邪衷。

常思書破衣，至死教初童。習樂莫習聲，習聲多頑聾。

明明胸中言，願寫為高崇。

幽苦日日甚，老力步步微。常恐暫下床，至門不復歸。

饑者重一食，寒者重一衣。泛廣豈無涘，恣行亦有隨。

語中失次第，身外生瘡痍。桂蠹既潛朽，桂花損貞姿。

詈言一失香，千古聞臭詞。將死始前悔，前悔不可追。

哀哉輕薄行，終日與駟馳。

流運閃欲盡，枯折皆相號。棘枝風哭酸，桐葉霜顏高。

老蟲干鐵鳴，驚獸孤玉咆。商氣洗聲瘦，晚陰驅景勞。

集耳不可遏，噎神不可逃。蹇行散餘郁，幽坐誰與曹。

抽壯無一線，剪懷盈千刀。清詩既名脁，金菊亦姓陶。

收拾昔所棄，咨嗟今比毛。幽幽歲晏言，零落不可操。

霜氣入病骨，老人身生冰。衰毛暗相刺，冷痛不可勝。

鷕鷕伸至明，強強攬所憑。瘦坐形欲折，腹饑心將崩。

勸藥左右愚，言語如見憎。聳耳噎神開，始知功用能。

日中視余瘡，暗隙聞繩蠅。彼嗅一何酷，此味半點凝。

潛毒爾無厭，餘生我堪矜。凍飛幸不遠，冬令反心懲。

出沒各有時，寒熱苦相凌。仰謝調運翁，請命願有征。

黃河倒上天，眾水有卻來。人心不及水，一直去不回。

一直亦有巧，不肯至蓬萊。一直不知疲，唯聞至省台。

忍古不失古，失古志易摧。失古劍亦折，失古琴亦哀。

夫子失古淚，當時落漼漼。詩老失古心，至今寒皚皚。

古骨無濁肉，古衣如蘚苔。勸君勉忍古，忍古銷塵埃。

詈言不見血，殺人何紛紛。聲如窮家犬，吠竇何誾誾。

詈痛幽鬼哭，詈侵黃金貧。言詞豈用多，憔悴在一聞。

古詈舌不死，至今書云云。今人詠古書，善惡宜自分。

秦火不爇舌，秦火空爇文。所以詈更生，至今橫絪縕。

《秋懷》註釋

【註釋】：

秋月顏色冰， 老客志氣單。

冷露滴夢破， 峭風梳骨寒。

席上印病文， 腸中轉愁盤。

疑慮無所憑， 虛聽多無端。

梧桐枯崢嶸， 聲響如哀彈。

孟郊老年居住洛陽，在河南尹幕中充當下屬僚吏，貧病交加，愁苦不堪。《秋懷》就是在洛陽寫的一組嗟傷老病窮愁的詩歌，而以這第二首寫得最好。在這首詩中，詩人飽含一生的辛酸苦澀，抒寫了他晚境的淒涼哀怨，反映出封建制度對人才的摧殘和世態人情的冷酷。

詩從秋月寫起，既是興起，也是比喻寄托。古人客居異鄉，一輪明月往往是傾吐鄉思的旅伴，「無心可猜」的良友。而此刻，詩人卻感覺連秋月竟也是臉色冰冷，寒氣森森；與月為伴的「老客」──詩人自己，也已一生壯志消磨殆盡，景況極其不堪。「老客」二字包含著他畢生奔波仕途的失意遭遇，而一個「單」字，更透露著人孤勢單、客子畏懼的無限感慨。

「冷露」二句，形象突出，語言精警，虛實雙關，寓意深長。字面明寫住房破陋，寒夜難眠；實際上，詩人是悲泣夢想的破滅，是為一生壯志、人格被消損的種種往事而感到寒心。這是此二句寓意所在。顯然，這兩句在語言提煉上是十分引人注目的。如「滴」字，寫露喻泣，使詩人抑鬱忍悲之情躍然而出；又如「梳」字，寫風喻憶，令讀者如見詩人轉側痛心之狀，都是妥貼而形象的字眼。

「席上」二句寫病和愁。「印病文」喻病臥已久，「轉愁盤」謂愁思不斷。「疑慮」二句，說還是不要作無根據的猜想，也不要聽沒來由的瞎說，純是自我解慰，是一種無聊而無奈的擺脫。最後，攝取了一人較有詩意的形象，也是詩人自況的形象：取喻於枯桐。桐木是制琴的美材，顯然寄托著詩人苦吟一生而窮困一生的失意的悲哀。

史評孟郊「為詩有理致」，「然思苦奇澀」（《新唐書·孟郊傳》）。前人評價孟詩，也多嫌其氣度窄，格局小。金代元好問說：「東野（孟郊字）窮愁死不休，高天厚地一詩囚。」（《論詩三十首》）即持這種貶薄態度。其實，並不公允。倒是譏笑孟詩為「寒蟲號」的蘇軾，說了幾句實在話：「我憎孟郊詩，復作孟郊語。飢腸自鳴喚，空壁轉饑鼠。詩從肺腑出，出輒愁肺腑。」（《讀孟郊詩二首》）孟詩確有狹窄的缺點，但就其抒寫窮愁境遇的作品而言，其中有真實動人的成功之作，有其典型意義和藝術特點。這首《秋懷》之二，即其例。

（倪其心）